十二生肖一体雕刻物_十二生肖 雕刻

1.圆明园12生肖铜兽首

2.山东男子耗时百日，用500条废旧轮胎做出12生肖兽首，他是如何做到的？

3.中国古代动物雕塑有哪些

这是中式风格的大摆件，它由12个代表中国传统动物的生肖组成，包括鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗和猪。整个大摆件中，牛头居上，代表2021年的年份，大而有力的龙头则放在下方，象征皇权和威严；牛背上则有老鼠以及其它动物，代表生肖中的其它成员。这件大摆件制作精美，色鲜艳，寓意吉祥如意、和谐美满。它不仅适合家居摆件或者摆放在办公室中，也是送给亲友的一份贺年礼物。

圆明园12生肖铜兽首

鉴定大清乾隆年制十二生肖玉雕真假的方法：

1、就是把玉石贴在脸上，觉得很冰凉，过两三秒又不凉说明是真的。因为玉石传热快散热也快!如果贴在脸上不凉就是假的。

2、就是那放大镜要10倍或30倍的来看里面的晶体，看看有没有像蜘蛛网的小裂缝，还有就是颜色是不是在裂缝上或在玉石的表面上如果有那就是假的。

3、就是破坏的鉴定，拿火烧。就是烧黑了、烧焦了、烧黄了、有臭味。黑和黄如果那水洗不掉，和原来的颜色不一样就是假的。焦和臭那更假。

扩展资料：

乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，大清乾隆年制十二生肖玉雕就是在这时诞生的。

大清乾隆年制十二生肖玉雕招财进宝，整体呈圆球形，通体刻满马、牛、羊、猪、狗、鸡、龙、蛇、鼠、猴、虎、兔十二生肖，每种生肖或站古松之上，或脚下踩着古币、元宝，正面虎爪下有一古币，上写“招财进宝”四字繁体。

底座为1.2和1.5厘米高的圆盘，周边刻满花边，底座刻有“大清乾隆年制”篆文；顶部小球刻的图案也是十二生肖。该雕刻物品高25.5厘米，宽18.5厘米，重9.95公斤。

山东男子耗时百日，用500条废旧轮胎做出12生肖兽首，他是如何做到的？

十二生肖兽首铜像是原圆明园喷水池中“水力钟”的喷头，该“水力钟”的全称“十二生肖报时喷泉”。十二生肖兽首铜像呈“八”字形，分列在喷水池的两旁的人身石台上的。每个动物就是一个喷泉机关，每到一个时辰，相应的动物口中就会喷水两个小时。因为古人的一个时辰就是两个小时，十二个时辰正好是二十四小时。不过到了正午，它们就要一起喷水，此时，景象蔚为壮观。

1860年，“英法联军”烧劫圆明园后至今，十二生肖铜兽首构件流失海外140多年。

在圆明园十二生肖兽首铜像中，目前已经回归的有五件:牛首、猴首、虎首、猪首、马首。除猪首外，其他四件铜像的回归均与拍卖有关。2000年4月底和5月初佳士得和苏富比在香港的春季拍卖会上，牛首、猴首和虎首铜像现身。当时这两家拍卖公司拍卖流失文物的做法，引起了香港和中国内地社会各界的极大愤慨。最终中国保利集团公司毅然参拍，以774.5万港币拍得牛首、818.5万港币竞得猴首，而虎首则以1544.475万港币成交(价格均包含拍卖公司佣金)。

2007年9月初，苏富比发布消息称，将以“八国联军——圆明园遗物”专拍之名拍卖马首铜像。消息传出，各界哗然。中华抢救流失海外文物专项基金率先发表声明“坚决反对公开拍卖马首铜像”。关键时刻，港澳爱国企业家、国宝工程顾问何鸿燊博士于当年9月在拍卖会举行之前以6910万港币购得马首铜像，并宣布将其捐赠国家。

唯一没有拍卖公司介入，而是以公益方式回归的是猪首铜像，不过也与何鸿燊有关。2003年初，中华抢救流失海外文物专项基金在美国寻访到猪首铜像的下落。经过努力争取，美国收藏家同意将猪首铜像转让给该专项基金。2003年9月，何鸿燊向该专项基金捐款人民币600余万元将猪首铜像购回。

圆明园十二件生肖兽首铜像有五件已经回归，另外五件龙首、蛇首、羊首、鸡首、狗首铜像一直不知所终，鼠首和兔首铜像极有可能是最后的两件。

中国古代动物雕塑有哪些

山东的一个男子耗时百日，用500多条的废旧的轮胎，做出了十二生肖的兽首。这个男子在考虑做雕塑的时候，起初男子想到的是用铁艺花架做的，但是因为想到铁艺花架根本就不利于环保，后来男子在经过改良以后就开始考虑到用一些废旧的轮胎。这样的轮胎根本就没有任何的用处，所以全部把废旧的轮胎都再一次利用了起来，就考虑做十二生肖的兽首，这个男子用轮胎做雕塑也已经长达4年多的时间。

因为是这个男子坐的时间比较长，所以在雕塑一些形象的时候，都会感觉到做的特别的栩栩如生。男子不仅做有十二生肖的兽首，同时还包括有丹顶鹤、恐龙、大白鹅，像这样一些动物的形象也是做的特别的逼真。吸引了很多网友的喜欢，网友认为男子的手艺活可以申请专利，这样不仅能够把手艺传承下去，同时也能让更多的人去了解中国文化。

这个男子在做雕塑十二生肖兽首的时候，是因为突发奇想，因为想到现在的小朋友在了解十二生肖，根本就不知道十二生肖里面会有哪一些动物。从而男子就有了这样的奇思妙想用轮胎直接雕塑十二生肖，用的时间并不是特别的长。男子仅仅用短短的三个月的时间就做出了十二生肖，但是能够感受到男子是因为4年背后的辛苦付出，才能让男子做出如此精湛的手艺，把十二生肖雕刻的栩栩如生。

这个男子在做十二生肖的时候，首先都是要根据十二生肖的股价做出一个模型，这个男子还需要通过焊接的方式把模型直接焊接在一起。这样才能够更牢固一些，因为男子用轮胎做的十二生肖每一个都重达200多斤。可能是因为想到添加的轮胎量比较多，所以必须要把焊接的模型先做好，才能够一步步的去进行粘贴轮胎。

中国动物雕塑作品最早出现于新石器时代早期，多属陶塑、石雕，也有少量牙雕和木雕。在河南裴李岗文化遗址出土有陶塑猪、羊头，距今约7000多年。辽宁东沟后洼遗址出土有很多滑石雕成的虎、猪、狗、鸡、鹅、鹰、蝉、鸟、昆虫、鱼等形象，造型单纯而生动。其中一件屈身、阔口、大眼、有角的龙，为已知最早的石雕龙的形象。浙江余姚河姆渡遗址也出土有陶塑和牙、木雕刻的猪、羊、鱼、鸟、蜥蜴等动物形象，形体不大，已具备圆雕、浮雕、线刻等不同表现形式。其中一件陶猪，高4.5厘米，长6.3厘米，作低头疾走的动势，体肥、口方，腹部肌肉松弛，将一头老母猪的形态，概括而传神地表现了出来。鱼的身上戳出圆圈或圆窝，以象征鱼鳞。牙雕“双凤朝阳”，长16.6厘米，在正中部位，以阴线刻出一组大小不等的同心圆,外缘有跳动的光芒,两侧对称地雕出回首相顾的双鸟，构成相当完整的图案。后洼遗址和河姆渡文化距今都在6000年以前。 有些陶器上的附加小动物装饰，也很生动。河南陕县庙底沟文化的三片残陶器上的捏塑壁虎，一件为细泥黑陶，壁虎身上的平行斜线纹和长而直的尾巴，都造成一种向前疾行的运动感；另外两片是塑于夹砂红陶器口沿部位，壁虎身上戳出很多小圆点，十分生动地表现出壁虎窜动、向器内窥探的动作。甘肃临夏出土马家窑文化马厂类型的双蛙头形红陶篮与蛙形陶罐，双目凸起或阴线刻成圆圈，口部以长长的阴线刻出，夸张而富于生趣。

大型动物泥塑的残迹发现于辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址之中，有神话动物猪龙和禽鸟。猪龙尚存头、耳、吻及前身、下肢部分，吻部扁圆，上下颚间露出獠牙，下身有蹄爪。禽鸟仅存两爪残块，每趾三节，趾尖锐利，作抓攫之状。

玉石雕刻动物　完整的猪龙形象石雕发现于同地区的积石冢之中，为一种□形玉饰，双耳肥大，圆眼，吻部前凸,有很多道皱折,身体蜷曲，尾端与吻部相接。同形的玉饰在辽宁、内蒙古、河北等地均有发现。有人认为它是由猪神化、衍变而来，是神话传说的龙的形象的早期形式。内蒙古翁牛特旗三星他拉村和黄谷屯出土的玉龙是猪龙玉饰的进一步发展。三星他拉玉龙高26厘米，墨绿色，吻部前突，鼻齐平，眼细长突起，头顶有扁薄的长鬣披于脊背，鬣的尾端宽大并向上扬起，与前伸的头部取得平衡,尾上弯起，身躯呈C形，背部正中有圆孔，可以系绳悬挂,通体光洁润泽,轮廓刚劲而优美，是原始社会玉雕中的杰作。河南濮阳仰韶文化墓葬发现了 3组用蚌壳摆塑而成的龙、虎图案，最大的一组，龙长1.78米，虎长1.39米，皆侧置背向主人。至可怪异的是龙的形象竟与后世流行的龙的样式十分接近。红山文化遗址还出土有玉和绿松石雕刻的鸟、龟、虎形□和鱼形石坠等小型的动物形象作品。玉鸟和玉蝉、龟等在江南地区的新石器时代文化遗址中也多有发现。在江苏、浙江、上海等地的良渚文化遗址中发现的玉琮上的兽面纹，为商、西周时代流行的兽面纹的早期样式。其中雕琢最为精工的是江苏武进寺墩所出的一件，为扁方柱体,高7.2厘米。浮雕与线刻结合的兽面共8组,分做上下两层。下层的4组均以四角为中轴作对称的安排，眼为重圈,包着椭圆形的眼睛，鼻为扇形凸面，嘴为横条形，在五官范围和边框上，刻有细密匀称的花纹,最细的线条仅0.7丝米。上层的 4组图案为同一兽面纹的简化形式。这些玉器具有宗教的、礼仪的性质。龙的形象和兽面纹浮雕，显示了原始社会艺术与奴隶社会艺术之间的渊源关系。