水墨蛋清山水画生肖_水墨丹青蛋

　一.揉纸法

　将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色;也可根据需要衬淡墨色。

　1.全纸揉皱

　2.局部揉

　熟宣纸常用。主要形象完成后，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。

　3.先画后揉

　画时不必过于具体。正面画反面画均可，二者可得不同肌理效果。

　4.折纸

　折成细密的或横或竖的纹路。

　5.扎纸

　将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。

　6.压纸

　将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。

　二.扎染法

　1.画前扎染

　扎后浸墨色，或者用笔涂墨色。

　2.画后扎染

　3.干后展开

　4.趁湿展开

　三.拼贴挖补法

　生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。

　熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。

　也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。

　1.把一幅画切割、分解，然后换位或原位(如将一个圆变换角度或反过来贴上)重新组合。

　2.或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。

　3.穿插拼贴法(如画芦苇和芦苇后的渔舟)。

　四.纸板遮挡法

　1.纸筋法

　在画纸上加上纸筋，用水粘贴，画后撕掉，可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加上纸筋。

　2.刻版遮挡法

　刻出大雁、白鹭等形象，再拓印。其它杂物：麻批子、松针等。

　3.纸版漏印

　此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出空洞形象，用它来刷印或拓印。

　五.反衬法

　1.在背面勾皴

　2.正面勾皴，背后着色

　3.正面作画主体，托纸上画背景

　六.拓印法

　可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹与深浅变化。

　.硬板拓印

　1.单墨色直接拓印

　2.多墨色直接拓印

　3.局部拓印

　4.反复拓印

　5.连续拓印

　在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。

　6.干画纸拓印

　7.湿画纸拓印

　8.加油拓印

　9.刷水点墨拓印(滃拓法)

　.水拓印

　10.一次拓印而成

　11.多次拓印而成

　12.水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提起较长时间，或在局部加点水墨，任其自然流淌。

　13.先胶矾再水拓

　14.水中加油拓

　要用挥发油：松节油、汽油等。

　16.在已有墨色的水面淋油后拓印

　17.再水中淋油后拓印，再着墨色。

　.实物拓印

　18巧借实物纹理，拓后再渲染。可选择的实物有：树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等

　19.对印

　20.反面拓印

　在画纸的反面拓印，再冲墨处理。

　21.拓团蘸色印

　将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团，蘸了墨色直接拓印到画纸上。

　七.滚印法

　1.软垫滚印法

　2.硬垫滚印法

　3.加绳滚印法

　4.滚版拓印法

　5.皱纸滚印法

　6.生宣喷水滚印法

　7.熟宣散扔细线下衬硬板滚印法

　8.滚子上不均匀涂墨色滚印法

　9.多种手法重复多遍滚印法

　10.在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法

　11.在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法

　八.渗透法

　1.两张纸叠在一起作画，下面一张成自然纹理。

　2.一张纸折叠后在一面作画，原理同上，展开后作为同一张画再作处理。

　3.在不透水的板面上作画，下面一张会渍出奇异纹理。

　九.平涂法

　1.淡墨色平涂

　2.淡墨色平涂叠加笔触

　十.积墨法

　1.干积墨法

　2.湿积墨法

　3.干湿积墨法

　4.积墨加皴擦法

　十一.破墨法

　1.浓破淡

　2.淡破浓

　3.墨破色

　4.色破墨

　十二.冲墨法

　熟宣常用，生宣也可。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫“流墨冲”，垫吸水的垫子叫“吸墨冲”。冲墨之前，要准备热风机。此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。

　1.水冲墨

　墨水中加树胶水，画出大意后，趁未干时放地下用大量清水冲墨，使原墨尽量渗化，效果理想时，用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多，可以分作多次冲洗。比如，先冲洗枝干，再冲洗树叶等等。

　2.墨冲水

　先用水画或喷淋，再用浓淡墨淋或冲之。此法类似“破墨法”，参见该条。

　3.待机冲墨

　待墨色稍干时冲之，墨的.边缘先干，有朦胧之效。

　4.纸上先刷一遍肥皂水，再作处理。

　5.冲墨后，将画挂起，用喷壶喷水，令墨块流动，用热风机固定。

　6.含胶墨点，趁湿在墨点中心滴入清水

　十三.撞水法

　又称点水法、注水法，多用于熟宣或矾绢。所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然干，也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。

　1.撞墨

　2.撞色

　十四.让水法

　1.用水画物象，再用较干墨色平涂或渲染，有水处吸墨，并自然渗化，再加点画。

　2.墨让水，用水画物象，用较湿墨色平涂或渲染，有水部分墨让开，无水部分墨晕化，烘托月亮常用此法。

　十五 .弹色法

　淋色法与此相类。

　1.用笔管蘸墨色，弹至画纸上。

　2.用牙刷蘸墨色，弹至画纸上。

　十六.喷染法

　可以局部遮挡，再喷染。

　1.喷墨色

　2.喷水

　3.喷绘

　局部遮挡，用来画月亮常用此法。有人用来画墙壁，表现水泥纹路，辅之以实物拓印法(如牵牛花叶等)，可得真实立体层次效果。

　十七.晕结腐蚀法

　一盆水约一两洗衣粉。

　1.用适当浓度的洗衣粉刷一遍，干后用墨色画出物象，稍停用水洒点于墨上，即出现斑点;再用水喷，将纸竖起，在一个方向斑点晕化，就会出现冰凌、冰雪等效果。最后用热风机固定即可。

　2.先画物象，再淋、点、喷、冲洗衣粉溶液，提起画作，倾斜导引。

　3.洗衣粉泡落墨法

　把洗衣粉在容器中加水搅拌，使之成为稠密泡沫状，捧到画纸上(生熟均可)，然后滴上墨色，待其自然阴干，即可出现网状泡沫肌理效果。

　4.画纸放在画毡上无干扰泡落墨法

　5.画纸放在玻璃等硬板上泡落墨法

　十八.吸收沉淀法

　1.直接撒盐法

　小颗粒加精盐为好。

　2.水墨色彩加入碱类(肥皂水、洗衣粉、洗涤剂等)调匀，敷色后半干时撒盐。

　3.与撒盐法相同，但所用材料不同。可以选用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、面包屑等等。用在熟宣中较好。

　十九.浆纸法

　1.豆浆法

　取生豆浆备用。根据对渗化程度兑入清水，水的比例越小，则越接近熟纸。把要处理的生宣、皮纸、高丽纸等铺在画毡上，或淋洒、或喷点，或涂刷，挂起阴干后即可使用。

　2.牛奶法

　3.生蛋清水法

　用豆浆水均匀地刷到生宣或皮纸上，可单张刷制，也可以把待刷的纸铺到已刷的纸上刷制，一摞可刷十余张，一起搭在木杆上，干后揭开使用。

　将生宣纸挂在无烟尘污染处，在空气作用下，质地变紧也颇好用。

　二十.胶矾法

　1.胶矾作画，干后点画渲染。

　2.胶矾作画，趁湿点画渲染。

　3.局部变性，在生宣上完成工笔效果。

　4.进行中使用胶矾

　在生宣上淋上矾水，干后画墨竹;干后，再以饱和矾水点画竹上积雪;干后，在画纸背面喷点或烘染水墨。

　黄明胶一钱，捣碎;白矾五分，研成细末;白芨五分，切成小片;分别用少量温水泡三天左右。然后，在黄明胶和白芨中兑入适量开水，促使其完全溶化，与矾水合成混合液约一市斤左右，冷却后即可刷用。一斤混合液可刷制四尺生宣十余张。

　二十一.蜡染法

　1.干蜡染

　用来画纹理。

　2.液蜡染

　涂在画纸上，干后掰裂揉碎，再涂画墨色。

　3.在熟宣上表现水墨淋漓效果，不宜用胶矾，就可以选择使用蜡染。

　二十二.加油法

　1.熟宣用

　在墨色中加入少许松节油画出物象。

　2.生宣用

　先用松节油画出物象，再用墨色罩染。

　二十三.做旧法

　1.红茶水反复渲染

　2.淡墨加少许赭石藤黄，使做旧呈黄灰色。

　3.淡墨加少许花青，使做旧呈蓝灰色。

　4.熟宣可以正面刷，也可以反面刷(后者较佳)。

　5.生宣可以托好后再从背面刷，直至满意为止。

　6.橡皮擦后再上色

　7.砂纸擦后再上色

　垫板：玻璃、木板、水泥墙、直线硬板等。

　8.烟头烧或者落灰烧

　烧后的空洞要在托后补色

　国画山水的技法

　01、使用轻矾的笔和纸，先用淡“一点化龙”笔沾清水平涂宣纸，在预备泼墨国画画山的部位，趁其未干时以浓墨泼国画山水的山头部分。

　02、等待墨干后，以“金顶紫金峰”笔皴山石，“小红毛”画笔泉。

　03、以浓墨画法描绘国画山水的树，并提山石，在画幅右边画亭子、土坡、远帆，再以淡墨染山石。

　04、以“彩色”笔蘸赭石染山石，泼墨部分染草绿及花青。

　05、用“大彩色”笔染石绿、石青及花青于泼墨部位，并掀动画面让其流动自然混合。

　06、蘸花青点苔及树叶，赭石皴染。并在叠泉左上方的石壁上以焦墨画枝干，朱砂点叶及山顶苔点，最后在国画山水画纸上题款、钤印。

　古人总结了用笔的几种特点：

　1．平，如“锥划沙”，力量匀实，不结不滞，只有控制住笔，线才能平实有力。

　2．圆，如“折钗股”，丰腴，光滑圆润，圆转有力，富于弹性，转折自如，刚柔相济，富于弹性而有力量。

　3．留，如“屋漏痕”，高度控制，积点成线，不漂不浮，象刻进墙皮，沉稳有力。线条是高度控制，行处皆留，意到笔随。宋郭熙说：“一种使笔，不可反为笔使；一种用墨，不可反为墨用。笔与墨，人之浅近事，二物且不知所以操纵，又焉得成绝妙也哉？”(1)

　4．重，如“高山坠石”，下笔就有力量，笔的压力要大，要压得住纸，充满力量，力透纸背，入木三分。

　5．变，如“百川归海”、“惊蛇入草”。

　古人把用墨的种种变化归纳为如下的方法称为墨法。用墨之法，前人有很多经验，总结起来，主要有七法：浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。“古人墨法，妙于用水。”所以墨法，离不开水的运用。

　浓墨法。运用浓墨，要浓而滋润、活脱。用笔头饱蘸浓墨后速画。

　淡墨法。有湿淡、干淡两种，湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画。

　焦墨法。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分，在运笔挤压中，使水分从焦墨中渗出，达到焦中蕴含滋润的效果。

　宿墨法。分浓宿、淡宿两种。由于宿墨脱胶而含渣，墨迹显露。故用笔时要注意虚灵、松动，更不得拖涂。

　破墨法。分浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干，还有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多种变化。破墨法要注意在墨色将干未干时进行，以利用水分的自然渗化。用笔的方向也要注意变化，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之。

　积墨法。用浓淡不同的墨，层层积染，称积墨。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，才能使画面墨色层次分明、浑厚华滋。

　泼墨法。有二种泼法，一种是墨水直接泼洒在纸上，根据自然渗晕的墨迹，用笔再加适当点画。另一种是用笔泼墨法。这种泼法，便于控制。

　冲墨法。是用墨画后，乘湿速以清水冲淋，使墨自然渗发。

　渍墨法。常用松烟墨、渍墨入画，往往墨色浓黑而四边淡开，得自然之晕。

东、西方绘画，尤其是作为东方绘画代表的中国画，和西方绘画（先是从希腊克里特岛壁画，到意大利架上绘画的油画），均走过了辉煌的二千多年历程。

根据绘画所表现的对象和内容区分，可以分为宗教画、历史画、风俗画、肖像画（人物画）、风景画（山水画）、静物画、花鸟画等。按照绘画工具和材料区分，有素描、油画、水彩画、水粉画、水墨画以及版画、雕塑、壁画等。按照国别或民族文化传统区分，则有中国画、日本画等。在这众多的画种中，中国画和油画，则是东、西方两大绘画体系的典型代表画种。

油画，是以油为调合剂调和颜料、用短毛硬质棕笔和油画刮刀、画在经加工制作过的不吸油的亚麻布或其它材料上的一种画种。它发明并流行于西方，主要是欧洲。由于油画是来源于西方的画种，我国传统上便将素描、油画、水粉、水彩等称为“西画”。

油画是从古老的壁画技法中发展出来的，墙壁上的绘画被转移到画架上的木板或木框绷着的画布上，被称为“架上绘画”。15世纪以前，欧洲的绘画颜料还是用胶水、矿粉和鸡蛋清调和的颜料。以后发现用亚麻仁油调和颜料效果更佳，调好的颜料不易干，画时可层层重叠上去，且干后颜色非常鲜亮，日晒不易褪色。于是，经过不断地改进和完善，很快传遍了欧洲，油画遂成为西方绘画的主要画种。油画的效果细腻、丰富，能够很好地表现被画物体的质感、量感、表现的光线、色调、气氛逼真。油画内容小到静物、小景，大到征战、庆典，无一不包，画人物肖像更为擅长。在照相机未发明的年代，具有很高的写实性能的油画是人“留影” 的主要手段。虽然油画从发明至今，不过短短四百余年的历史，却发展飞快，由此可见它那旺盛的生命力。在清代中期，油画技法传入中国，至今已与中国画比肩发展。

中国画，从现在的画在绢帛上的最早的作品来看，已经有了两千多年的历史。自东汉蔡伦发明造纸以后，至唐代宣州泾县匠人用檀树皮与稻草抄制出着墨华滋、纸质洁白、便于装裱、经年不变的宣纸以后，中国画的创作更进入自由驰骋的天地。中国画的诞生标志着世界艺术宝库中一种特殊表现形式的创立。

中国画古称“丹青”，体系庞大，内容丰富。它是在五千年文明史中，与中国各民族文化融合与渗透而共同创造的成果。中国画具有中华民族的伟大气魄，能容纳百川而归大海，它能同化各种外来艺术流派，而不被其所同化。融汇外来形式的新疆龟兹壁画、敦煌壁画，已成为中华民族艺术的代表，由此可见中华民族绘画的巨大能量。

中国画给予四周的邻国以莫大的影响。日本很早就是中国绘画的旁系，历代都有中国画家到日本去传授中国画技法。14－15世纪，中国画又传到印度、波斯等国，使它们的绘画受到很大影响。这些国家的艺术作品，都富有明朗的中国风格和情趣。

同中国画相比，传统西画要求的是写实，是具象绘画。其发展靠的是科学，如透视学、解剖学、色彩学、光学，靠技术、物质材料。

而中国画则要求的是写意，不以写实作为最高标准。意象区别于具象和抽象，既借助具象、也借助抽象；借助写实，又是写意，因此，它靠的是哲学和文学发展。

传统西画是力求真实的“再现”外部世界，它运用透视，在二维画面中利用视错觉“真实”地再现三维空间的情景。

而中国画则力求“表现”外部世界，由于受“天人合一”哲学观的影响，画面中的世界是画家主观世界和客观世界的统一体，在中国画的画境中，更注重于画家的“心意”和“情景”相融合的“意境”。