生肖印章图片大全印稿_生肖印章简单易画

1.书画应注意什么

2.印章用的好不好，直接决定书画作品好坏，不信请不要看！

3.落款印章的盖法

印章的种类

印章种类繁多,基本上可分为官印和私印两类。

官印：官方所用之印章。历代官印，各有制度，不仅名称不同，形状、大小、印文、纽式也有差异。印章由颁发，代表权力，以区别官阶和显示爵秩。官印一般比私印大，谨严稳重，多四方形，有鼻纽。

私印：官印以外印章之统称。私印体制复杂，可以从字意，文字安排，制作方法，治印材齐白石制印料以及构成形式上分成各种类别。

1.从字义上分有：

姓名字号印：印纹刻人姓名，表字或号。汉人名多一字，其三字印，无“印”字者即字印。字印自唐宋后始以朱文二字为正格，也有于姓下加“氏”字的。现代人也有刻笔名的，也属此类。

斋馆印：古人常为自己的居室，书斋命名，并常以之制成印章。唐李沁有“端居室”一印，约为此类印章的最早者。

书简印：印文在姓名后加“启事”，“白事”，“言事”者。今人有“再拜”，“谨封”，“顿首”者。此种印专用于书简往来。

收藏鉴赏印：此种印多用于钤盖书画文物之用。它兴于唐而胜于宋。唐太宗有“贞观”，玄宗有“”，宋徽宗有“宣和”，皆用于御藏书画。收藏类印多加“收藏”，“珍藏”，“藏书”，“藏画”，“珍玩”，“密玩”，“图书”等字样。鉴赏类多加“鉴赏”，“珍赏”，“清赏”，“心赏”，“过目”，“眼福”等字样。校订类印多加“校订”，“考定”，“审定”，“鉴定”，“甑定”等字样。

吉语印：印文刻吉祥的语言。如汉印中常见的“大利”，“日利”，“大幸”，“长乐”，“长幸”，“长富”，“宜子孙”，“长康寿”，“永安宁”，“日入千石”，“日利千万”等，皆属此类。秦代小玺有作“？疾除，永康休，万寿宁”。也有在姓名上下附加吉语者，多见于汉代两面印中。

成语印：属于闲章之类。印文刻以成语、诗词，或牢骚、风月、佛道等语，一般钤盖在书画上。成语印盛行于宋元，传贾似道有“贤者而后乐此”，文嘉有“肇锡余以嘉名”，文彭有“窃比于我老彭”，皆《离骚》中语，令忍忍俊不禁。成语入印是从秦汉吉语印演变而来的，随一时游戏，然当求其隽永笃雅，不能信手臆造。

肖形印：也称“象形印”，“图案印”，刻有图案印章的统称。古代的肖形印，一般刻有人物，动物等的图象，取材多样，有龙、凤、虎、犬、马、鱼、鸟等，以古朴取胜。肖形印多白文，有的纯图画，有的加有文字，汉印中多有于姓名四周附以龙虎，或“四灵”（青龙、白虎、朱雀、玄武）。

署押印：也称“花押印”，系雕刻花写姓名的所签之押，使人不易摹仿，因作为取信的凭记。这种印信，始于宋代，一般没有外框。元代盛行的多为长方形，一般上刻姓氏，下刻八思巴文或花押，又称“元押”，“元戳”。

2.从文字安排上分有：

白文印、朱文印、朱白相间印、回文印

3.从制作方法上分有：

铸印、凿印、琢印、喷印

4.从冶印材料上分有：

金印、玉印、银印、铜印、铁印、象牙印、犀角印、水晶印、石印等，今人尚有木质印、塑料印、有机玻璃印等。

5.从构成形式上分有：

一面印、二面印、六面印、子母印、套印

[编辑本段]印章的鉴赏

印章的美学价值可以归结为两个方面：印章的艺术美和印章的材质美。印艺之美则可分化成四个部分：印文、印款、印谱以及印饰。

※印文的鉴赏

鉴赏印章文字，先要把握艺术表现手法的特征，如书法、章法、刀法，再要体会印文内容中蕴含的情趣、意味，综合起来细细品鉴、慢慢欣赏。

书法

历来有成就的印艺家对书法都十分重视，我们在前面一章中已经有所了解，“无一讹笔”是保证印文具备鉴赏价值的重要前提。大家知道，书法是写字的艺术，如果连字都不能识读，还有什么艺术鉴赏可言。印章之所以被历代知识阶层推崇、喜爱，也正是由于他的难能、他的艰涩所带来的挑战已 经诱惑。垂手可得的东西不具备挑战性，也没有诱惑力，更谈不上鉴赏价值。而对于鉴赏者来说，识篆就成了一件首要任务。 篆字初看起来，是有点陌生，其实学起来很容易上手，要精通却很难。篆字是以“形”为中心发展而成，虽然后来已经变为“意象”，但探其本源，总有形的影迹可循，所以篆字从一开始就具备美术性。

章法

印文章法就是字与字、行与行之间的位置安排和整体布局的方法。符合情理的章法能给人以高品位的享受，不合情理的章法明眼人一看就知道底蕴不足甚至是冒牌货。章法的基本要求是平衡、老实、大方、端正，汉印章法大多根基于此，进一步要求自然生动、别饶情趣，这样才可供协商、玩味。

刀法

古人凿铜刻玉，力艰功深，其过程较为复杂。佳石极宜受力，一如良纸之受笔墨，铁笔所行之处，石屑纷披，呈现出天然崩裂的效果，留下的线条痕迹具有古拙苍劲的金石气息。刀法大致可分为两种：冲刀和切刀。冲刀行进爽快，一泻千里，很像书法中一拓直下的笔法，能表现出雄健淋漓的气势；切刀则行进较慢，用短程碎刀连续切成，一步一个脚印，犹如书法中的涩笔，能表现出遒劲凝炼、厚实稳健的气象。有时两种刀法结合起来使用，效果更佳。

情趣和意味

我们知道，历代许多文学家、诗人、书画家都对印章情有独钟，许多印人同时也兼工诗书画，他们常常取用一些典故成语、诗词佳句或者俚俗语言作为闲章内容，往往能出奇制胜，饶有情趣和意味。当我们鉴赏到这类语句时，也会觉得分外的有滋有味、兴趣盎然。

※边款的鉴赏

边款，就是铭刻在印章面或周面的姓名、年月等文字记录。按照钟鼎等铭文的称法，“款是阴字凹入者，识是阳字挺出者”，但是在印章领域，不论阴阳，通常统称为边款或款识，很少有把印章阳文款识称为“边识”的。

上古印章极少署款，文彭以双刀行书款开了风气，此后的印家各显身手，使印章边款迅速上升为印章艺术的重要组成部分，起到了像绘画题跋一样的作用。在款识的刻制上，也同样显示出印家们精彩的刀法和高超美妙的书法境界，值得我们细加品鉴和赏析。

印章款识除了可作书法碑帖艺术品来鉴赏外，有些款识还具有很高的文学性。它可以或记事或抒情，或谈艺或品味，读之令人神往，发思古之幽情。所谓“方寸之间，气象万千”，不单是指印文，而且也适合款识，两者都具有金铸玉琢的微 妙感觉，同样引人入胜，唤起我们不尽的联想，带给我们无穷的意味。

※印谱的鉴赏

印谱是印文以及款识的载体。钤拓精美的印谱不仅可以让我们尽情欣赏其中的佳作，而且它本身也是一件艺术品。印谱的钤拓，在清道光之前，都是只用印泥朱拓印章，并不墨拓款识，直到西泠印章艺术昌盛繁荣的晚期，才有林云楼以拓碑帖的方法为赵之深墨拓印款，置于印谱后面。此后大家都来仿效，蔚然成风。印谱的钤拓分为二个步骤，一是印底文字的钤朱，一是印章款识的墨拓。濡朱钤印必须选用优质印泥，好的印泥细腻光泽、不走油、不变质、厚而匀，具有立体感，钤出的印谱持久如新、光艳可人。墨拓印款操作起来比较复杂，一方面要有熟练的技艺，一方面要把握时间，需要细心和经验。印谱的制作，一般先拓墨款，后钤朱印，墨款又分为墨拓和蜡拓，蜡拓不如墨拓精微清晰，只能应付一时急需，不宜制谱。墨拓根据墨色浓淡，又有“乌金拓”和“蝉翼拓”之分，前者对比强烈、富有光泽，后者素淡清和，别饶雅趣。印谱传拓的好坏，直接关系到印文、印款的表达，故有“刻之功六、拓之功四”的说法，可见印谱钤拓的重要性。考究的印谱装帧素雅，纸选用净皮绵宣、单宣或连史纸，每业每印每款，主但选摸、朱丹玄墨，交相辉映，令人赏心悦目，除了观赏，还可临习、研讨，因而成为人们鉴赏收藏的宝贵之物。

[编辑本段]印章设计的艺术性

印章作为艺术品，其价值一般表现在两个方面，一是其外形设计，也就是印钮的设计、铸造技艺及后期更高层次的深加工技艺。二是印面文字的书法和镌刻艺术。

印钮的设计最初以实用为主，用于穿绶带系于腰间，如瓦钮、鼻钮等。现将我国古代的主要印钮形态分列如下：

鼻钮：这是我国古代早期印章最多见的印钮，因孔小如鼻而得名。先秦的官印、私印均大量用这种形式，汉代以后的官印鼻钮变大，故又称之为瓦钮、桥钮。

龟钮：龟钮也是官印中最常见的钮制。龟与蛇结合称之为玄武，玄武是人格神，演化成赫赫有名的真武大地。此外，龟与贵同音，是长寿吉祥的象征。

蛇钮：蛇钮不多见，但颁给滇王的印章用蛇钮。

羊钮、马钮、兔钮有颁发给其他民族首领的记载。

此外，鹿钮、罴钮、鱼钮等神兽钮也见于历史记载及出土文物中。特别值得一提的是螭钮，又称螭虎钮，皇帝及皇后玺均用此钮。螭为龙的一种，明清时皇帝印玺均用螭为钮的造型。

由于印章在官方、民间的大量、广泛的使用，印材的多样化，为印钮的设计、制作创造了更加宽广的空间，所以，到了清末民国年间，印章的艺术得到了空前的繁荣。印钮的设计也突破了上述的钮制，各种生肖鱼虫，人物花鸟也尽现于钮的设计中，在这种形式下，铜印章作为我国几千年沿袭下来的印材，在与明末清初出现的石制印材竞争中，不仅没有衰落，反而有大量铜印章精品面市，并流传后世，据北京市印章前辈回忆，民国时期铜印章牢牢占据着北京市场的七、八成。有数家著名的铜印章作坊，齐聚了能工巧匠，集工艺之精华，日夜烟火不熄，为北京印章市场提供了充足的货源，小到学徒领薪的铜戳子，大到清室皇亲国戚、文人墨客、收藏家掌上把玩的绝世精品。

铜印材较之其它印材，如石、木、牛角、象牙、有机玻璃等，优点是坚久耐用，传世性强，艺术表现的形式丰富，适宜加工。铜印材颜色庄重，它可以比上述印材表现更细致、镂空等，配合错金、错银、鎏金、錾制等表面深加工技术，铜印章可以更高层次地表现的永恒、持久、庄重、高贵的气派。

今天铜印章印钮的设计得到了进一步的发展，如寿星、佛像、龙凤、狮子、瑞兽、螭虎、蒲牢、生肖等等，铜印章作为中国印玺文化的代表，我们需要进一步来了解和重新认识它的价值。

[编辑本段]用印的忌讳

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

书画应注意什么

十二属相拜年卡通，哪些网站有关于十二生肖的插画

提起十二属相拜年卡通，大家都知道，有人问求动漫的恭贺新年，另外，还有人想问十二生肖的卡通？你知道这是怎么回事？其实我要一些Q版的十二生肖！！下面就一起来看看哪些网站有关于十二生肖的插画，希望能够帮助到大家！

十二属相拜年卡通

好吧，我多一句嘴，十二星座要吗？比如：

另外想要什么风格的？

卡通折纸风

手绘速写风（不全）

这个.算是多面光感风：

还需要什么？哈哈~求个认识~互相学习~

十二属相拜年卡通：求动漫的恭贺新年

兔年春节手抄报好的。要求有十张以上排版，十种以上花边，春节好的我给财富悬赏。急！2月3日之前

之说：即月亮。月中有白兔，因用为月的代称。傅玄《拟天向》：“月中何有，白兔捣药。”贾岛《赠智朗》诗：“上人分明见，潭底没。”辛弃疾《满江红？中秋》词：“著意登楼瞻，何人张幕遮银阙”成语“金鸟西坠，”即由此而业，参看金鸟。

月兔之说：古代神话谓月中有白兔。称月中兔。又称月兔。《艺文类聚》卷一引汉刘向《五经通义》：“月中有兔与蟾蜍何？月，阴也，蟾馀，阳也，而与兔并明，阴系阳也。”艺文类聚》卷一引晋.傅咸《拟天问》：“月中何有？白兔捣药。”宋.俞琰《席上腐谈》卷上：“愚谓兔自属日，所谓月中兔者，月中之日光也世俗遂谓月中有捣药兔，妄矣。”月兔也指神话故事《嫦娥奔月》中随嫦娥飞升到月宫的一只白兔。古诗文中多有引用，也借指月亮。

十二生肖说“兔”趣：“全国十二个，有一个”。70年代初，日本首相角荣访华时，出此谜语请猜。听了开怀大笑，脱口而出：“十二生肖。”这是一段为人们所津津乐道的佳话。子鼠、丑牛、寅虎、卯免、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申猴、酉鸡、戌狗、亥猪，十二生肖是取动物为形象化标识的序数单元，是含蕴丰富号系统。它是标记时间号，又不尽然。它从远古的文化景观中抽象出来，时光将丰富的内涵注入这组号。在某种意义上说，十二生肖提供了一套人类“活文化”。jpg

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sorry,太激动了！

1：在报头画一只卡通小兔，再在周围画，要对称，如果不会，上查，然后在中间画一个中国结，很好画！

2：在手抄报的左上角画一个卡通铃铛，周围划波浪线，打满红叉叉，在上方画灯笼，右下角画礼花，再画那种节目顶上的那种红幕，很喜庆的！

我要一些Q版的十二生肖！！

3：在两边画鞭炮，把手抄报分为几部分，画心、星、树叶等，反正随便。

4：花，蝴蝶，在周围用彩色铅笔画上薄薄的一层纱，画树叶花边吧！

以上就是与哪些网站有关于十二生肖的插画相关内容，是关于求动漫的恭贺新年的分享。看完十二属相拜年卡通后，希望这对大家有所帮助！

洛娘什么意思?是洛天依洛天依是VOCALOIDCHINA所属的，以VOCALOID3语音合成引擎为基础的全世界第一款中文VOCALOID声库。声库音源由中国配音演员山新提供，角色形象由国人绘师ideolo根据全国征集的形象创意重新绘制。[1]2012年7月12日，洛天依声库由上海禾念信息科技有限公司在第八届中国国际动漫游戏博览会（CCGEXPO）上正式推出。中文名洛天依身高156cm年龄15岁擅长音域A2-D4擅长节奏80-170BPM代表物包子角色简介VOCALOIDCHINA官方所公开的相关(16张)灰发、绿瞳，发饰碧玉、腰坠中国结的洛天依是一个温柔敏感、偶尔有些天然呆的十五岁少女。拥有治愈系声线，来自与我们不同的世界的她，还是一位新人VOCALOID。除了拥有完美的歌喉以外，她的一切都还是空白。而与你的相遇，将会是她的故事与成长的开始。愿每一位VOCALOIDP的你，能够借由与天依的"共鸣"，将存在于你心中的天籁尽情奏响，并获得更多的人的共鸣与认同。[1]官方设定角色背景洛天依设定细节(10张)洛天依是个能够敏锐地感受到他人感情，有点内向的少女。她既有着能够为了别人而流泪的温柔，也有着无论经历多少挫折也绝不放弃的坚强。她对过去曾经在人类世界创造了历史的，传说中的VOCALOID前辈们非常憧憬，也梦想着自己有朝一日能够成为用歌声为别人传递感动与幸福的歌姬。[1]这样的她在某日突然获得了召唤，并且带着某个重要的任务，作为新的VOCALOID来到了人类的世界。[1-3]共鸣能力“共鸣”是天依作为VOCALOID的特殊能力，是能够感受到并且读出人类内心所藏着的“心中的歌声”能力——此刻在心中最强烈的感情，一直在心里描绘的“重要的歌”即使本人无法完全表达出来，藉由这个能力，洛天依也能听到，并且为他唱出那首心中的歌曲。[1]音之精灵天钿（官方PV截图）[3]每一位VOCALOIDCHINA成员都有自己的“音之精灵”伙伴，它们往往能化身成某种乐器，去帮助主人更好地展现自己的歌声，例如洛天依的音之精灵伙伴“天钿（TianDian）”就能化身成她的麦克风。天钿有着典型的小动物般的性格，好奇心旺盛但是警戒心很强，不会轻易接近陌生人。因为一直在天依身边，天钿很熟悉她的个性，经常会跟天依做出一样的反应，有时会代替无法交谈的天依表现情绪。[1绘师于2012年3月22日公布的洛天依形象是由国人绘师ideolo根据全国征集形象创意重新绘制的。ideolo原籍上海，现于日本留学中。他在中日两国同人圈内都拥有相当人气，插画题材以东方PROJECT系列居多，曾多次为博丽神社例大祭等日本同人活动绘制公式绘。[4]初稿洛天依与雅音宫羽对比洛天依是画师ideolo根据2011年12月1日开始征集、2012年1月17日公布评选结果的“VOCALOIDCHINAPROJECT征集人物形象”活动中评选大赏作品之一“雅音宫羽”（画师MOTH投稿）进行重绘的正式角色人设。洛天依的人设并未延用雅音宫羽的原人设信息，原人设信息请参考词条雅音宫羽。雅音宫羽与洛天依并非一次设定与二次设定的关系。她们是“初稿”与“正式人设”的关系。4同人文化吃货属性《千年食谱颂》PV截图(16张)2012年7月13日，由作者H..君制作的原版完整曲，及其朋友们（由PV制作师平安夜的噩梦策划带队）合作制作的《千年食谱颂》PV正式于Bilibili弹幕网发布。[5]歌曲将中华各地风味美食娓娓道来，让大家感受到了洛天依对中华美食的真挚热爱。至2012年11月22日，《千年食谱颂》的点击量已经超过百万。[6]随后洛天依的吃货属性迅速流行起来，加强版洗脑歌《洛天依投食歌》甚至在浙江卫视2013年1月20日播出的“我爱记歌词”栏目中出现。[7]就像一曲《WorldisMine》让初音未来被大家称作“世界第一公主殿下”，这首《千年食谱颂》让洛天依有了“世界第一吃货殿下”的称号。天依蓝《66CCFF》PV截图天依蓝（66CCFF）原是大家对于洛天依印象颜色的昵称，后来国内P主杉田朗为洛天依创作的原创曲，由皓月填词，历历路路绘画的《66CCFF》单曲PV在Bilibili弹幕网上发布。[8]这首歌因为极其轻快的旋律，以及反复循环的66CCFF颜色代码，引得众多粉丝的喜爱。《甩葱歌》让初音未来与“葱”产生了密不可分的联系，《66CCFF》则使得洛天依正式与#66CCFF这个颜色代码挂钩。所以，在有关洛天依的弹幕中出现的这个颜色或者颜色代码，代表的是大家对于洛天依的喜爱与支持。5作品2012年，当VOCALOIDCHINA宣布了第一款中文声库“洛天依”的那一刻开始，国内与之相关的同人创作便迎来了一个高潮。各类动漫网站等都纷纷出现了“洛天依”的身影，并且有了更多的中文的VOCALOID歌曲。有唱星星月亮的，也有唱吃货的，有普通话的，也有粤语，上海话等方言的，有京腔的，也有越调的国内也已经开始了这股文化的鼓动，开始了拥有我们中国人自己的中文的VOCALOID歌曲，开始了拥有我们中国文化的VOCALOID创意。[9]大家也可以通过“洛天依新曲排行榜”[10]等平台看到更多优秀的洛天依原创音乐作品。试听曲VOCALOIDCHINAPROJECT官方网站于2012年6月6日放出的由luna作词、作曲的试听曲《steponyourheart》。[1]注：由于VOCALOIDCHINAPROJECT网站已关闭，现试听曲已移至VOCALOIDCHINA。音乐作品显示方式：专辑列表|专辑详情专辑专辑名称发行时间语言试听专辑详情星2013-03-23国语DanceDanceDance2012-12-17国语梦的七次方2012-12-17国语SingSingSing2012-07-01国语单曲歌曲名称（歌曲说明）发行时间在线试听Mysterious（P主:八王子,VOCALOIDCHINA官方PV之一）2012-08-23街（官推同人PV,词:杏花包子/曲:PoKeR/PV:sya）2012-11-30<trclass="""=""style="border-bottom-width:1px;border-bottom-style:solid;border-bottom-color:rgb(245,245,245);">CountryDisco（官推同人PV,Music:潜移默化P,PV:bobe）2012-07-19[11-12]6产品信息编辑器软件编辑界面由于洛天依声库是基于雅马哈开发的VOCALOID3语音合成软件的，所以其基础编辑器是声库存在的依凭。VOCALOID3Editer是使用VOCALOID进行音乐制作的基本应用软件。使用者通过输入音符与歌词来合成合成歌声，配合加载伴奏（WAV）数据来完成音乐制作，再添加您自己喜欢的音声库，创作只属于你自己的歌曲。[13]关于软件的具体使用、操作技巧等更多信息，请参考VOCALOID、VOCALOID3等词条中的详细描述。声库洛天依中文声库企划：VOCALOIDCHINA发售时间：2012年7月12日商品编号：V3LB0011CN（首发限定版：V3OP0011CN）售价：980（首发限定版：1480）[1]（求给分）字母的联想怎么画夸张形式字母联想画的好处(字母的联想怎么画)1今天YOBA给大家推荐一种特别有创意的英文字母画法：用字母、数字、符号、单词为基础作出一幅画，这种跨界的玩法本身就能为孩子提供很大的联想空间，并且同时记住字母和数字。字母篇用圆润的小写a画一只“我赛跑倒数第一不开心”的小蜗牛。再用俏皮的手写体小a画一只微笑的狗狗。优雅的花体大写D，可以画出体形流畅的小鸟。小写字母d就比较适合搞怪的画风，这位小哥哥的薯条发型好抢眼。大写字母E，活捉一只小企鹅，麻麻再也不怕我手残画不出咱企鹅爸爸的吉祥物。小写g，画一只国庆补觉补7天还继续装睡的树熊。至于小s，当然最适合凹造型的丹顶鹤。数字篇数字1，画出有立体感的大轮船。数字5，画一只丑萌的土拨鼠。数字15，是紧抱树干的小考拉。29，和白天鹅的神态简直是绝配。数字42，来一只让小朋友们兴奋尖叫的恐龙宝宝。符号篇黑人问号竟然还能有这种操作？强行把箭头掰弯画一只愤怒的小鸟。单词篇用“baby”来画个baby。用“lady”画个lady。（这位**姐好像迪士尼**里的花木兰）用“bear”画一只bear用“bee”来画一只小蜜蜂YOBA技能分享敬请关注YOBA育儿观看更多有意思的亲子短字母联想画的好处(字母的联想怎么画)2很多设计师一接到logo设计项目，立马就会想到用品牌名的首字母来设计图形，这虽然也是一个不错的方式，可以有效加强logo图形与品牌的关联性，但也很大的局限性，比如设计形式很难有突破、有些品牌的logo并不适合这种设计形式等，所以，小编今天来给大家分享另外几个logo图形的设计思路。01.以某物体作为logo图形如果品牌名刚好是某种物体，或者品牌名中的某个字是一种物体，又或者是品牌名的谐音是某种物体，那么都可以直接把这个物体当作logo图形。当然设计师需要对该图形进行设计，使其变得更美观、更特别、更符合品牌的调性。比如把图形进行简化、规范、抽象化、或者是增加一个记忆点，另外，同行中最好没有其他知名品牌用过该物体作为logo图形。用此类手法的设计logo的品牌有：苹果、长城汽车、锤子手机、天猫、盒马鲜生等。▲le公司的logo就是一个苹果，但它又不是一个普普通通的苹果，而是一个被咬了一口的苹果，而且在设计上经过精确规范，视觉上符合黄金比例。▲长城汽车的logo是经过一个极度简化的长城烽火台图形。▲锤子科技的logo是一把小巧、精致的地质锤，比起普通的锤子更专业、更具科技感，在设计规范上同样不简单。▲天猫的品牌名中含有一个“猫”字，所以它的logo是一只几何化、且极具特色的黑猫。▲盒马鲜生中的“盒马”其谐音是“”河马，所以其logo图形就是一只可爱的河马。02.象征图形这种logo图形在表面上与品牌并没有什么联系，而是借用某个被大众比较熟知的、具有某种特定象征意义的图形，来象征该品牌的理念、愿景、产品品质等。使用此类logo设计手法的品牌有：星巴克、劳力士、中国联通、真功夫等。▲星巴克的logo图形取自古希腊神话中海妖-塞壬的形象，她具有非常诱人的歌声，听到她歌声的人都会经不住她的诱惑，星巴克把海妖塞壬的形象作为logo图形，是想表达星巴克的咖啡品质极佳，与塞壬一样具有极大的诱惑力。▲顶级手表品牌劳力士的logo是一个，展现了劳力士在制表业中的帝王之气，也定位了劳力士在钟表行业的王者地位。▲中国灵通的logo灵感来源于中国传统元素:中国结，具有连接、团结、与消费者心心相通等寓意。▲快餐品牌真功夫的logo图形为一个酷似李小龙的插画人物，象征着该品牌的品质过硬以及中国特色。03.用一种动物作为logo国内的互联网品牌特别喜欢用动物作为品牌的logo，很重要的一个原因就是方便打造品牌IP，动物IP可以有效拉近品牌与消费者之间的距离，以及丰富广告传播的手段。另外，使用动物做logo也更能方便消费者记忆。当然，品牌方选择的动物最好与品牌的行业、气质比较吻合。使用此类logo设计手法的品牌有：京东、苏宁易购、携程旅游、瑞幸咖啡等。▲京东的logo是一只小狗，狗的特点是是忠诚、温驯，符合服务行业的特性。▲苏宁易购的logo是一只狮子，狮子是草原之王，苏宁易购希望通过狮子图形来表达自己想做大做强的野心。▲携程网的logo是一条海豚，海豚是海洋动物，与旅游行业比较吻合。▲瑞幸咖啡的logo是一只梅花鹿，该品牌主要针对年轻白领，梅花鹿精致而优雅，符合瑞幸咖啡的品牌调性。04.抽象图形即设计一个在气质上、造型上符合品牌精神、调性、行业属性的抽象图形，以此来作为logo，抽象图形比起具象的图形具有更广泛的包容性。使用此类logo设计手法的品牌有：耐克、英国石油、奔驰、华为等。▲耐克的logo看似一把勾，但勾与运动品牌能有啥关系呢?实际上它是一个物体快速运动出来的轨迹，感觉是“嗖地一下就不见了”，速度极快。也有人说这是翅膀的造型，你看，抽象的图形会给受众很大的想象空间，而这个图形是否优秀，取决于它是否总能引导人们往正面的、跟品牌相关的方向联想。▲这个传说中最贵的标志，是英国石油的logo，被称为太阳花，寓意生机勃勃、永不凋零、照耀世界。▲奔驰的logo是一个三叉星图形，又似汽车的方向盘，象征着汽车行业以及征服海、陆、空的愿景。▲华为的logo像一个光芒四射的太阳，其实也像一朵绽开的花，寓意华为多元化发展，以及走向世界的决心。05.中文结合图形既然是中国品牌，所以直接用中文来做logo设计自然是天经地义的，这种logo的关联性比用品牌首字母更强，通常为用品牌名中的一个字或两个字与品牌相关的图形结合。使用此类logo设计手法的品牌有：北京冬奥会、中国美院、广州、广州国际品牌节等等。▲北京冬奥会的logo用“冬”字与滑雪运动员的图形结合。▲中国美院的logo用“国美”二字与印章图形结合。▲广州城市logo用“广州”二字与广州塔图形结合。▲广州国际品牌节的logo用“广品”二字与广州塔相结合。06.把品牌名直译为图形有些品牌名是一个动词或者名词，通过其字面意思就能把它图形化，这种图形在表面上会与品牌有明显的关联，如同要想有内在的关联，还是得在设计风格和设计调性上下功夫。使用此类logo设计手法的品牌有：一加手机、三菱汽车、方圆地产、红点奖。▲一加手机的logo图形为阿拉伯数字1与一个加号的组合。▲三菱汽车的logo为三个菱形。▲方圆地产的logo为一个方形与圆形的组合。▲红点奖的logo为一个红色的圆球。07.用主打产品或主要服务作为logo有些品牌有主打的产品，或者聚焦于某个行业，那么也挺适合用用能代表主要产品或主要服务的图形作为logo，前提是也要做出个性。这样可以让消费者一目了然，比如汉堡王、喜茶、QQ音乐等就是这么做的。▲汉堡王使用其主打产品汉堡作为logo图形，同时也呼应了品牌名，这个logo在经过去年的改版升级后，变得非常简约，具有很强的识别性和延展性。▲喜茶的logo为一个人正在喝奶茶。▲QQ音乐的logo为一个音乐符号。怎么样？思路是不是打开了很多，所以，以后别只用首字母这一种方式设计logo了，多尝试一下其他的方式，或许会有更多、更合适的解决方案。字母联想画的好处(字母的联想怎么画)3字母真是非常奇怪的存在，它可以是文字信息表达的组成部分，也可以只作为图形。它们可以很直观的给读者传达文字信息，也可以承载颜色、图形及个性，作为视觉元素的一部分。几个字母就可以传达很多概念，这也是很多企业喜欢用字母作为logo的原因。但如何巧用他们作为企业logo，也是个难题。虽然字母组合logo有其区别其他logo风格的独特性，但这也不是易事，尤其是你希望通过简单几个字母，代表整个品牌时。那么如何让字母组合logo不要太过分像传统“图形”，从而失去它直观表达信息的优势，同时又能不失美感呢？小编搜集了字母的各种组合方式的logo，希望能帮助到大家。一、共享中间比划最常用的一个方式应该就是共享两个字母的一部分，通常是中间部分。可以通过不同的颜色来进行强调，或者就用同色，一样很精彩。1.1两个大写字母时这种方式最常用的应该是两个大写字母了，应为这样最有可能是取自公司名或品牌名的首字母。在字母表里，近一半的大写字母都可以或左或右用这种共享中线的方式，因此这种形式也是应用比较成熟的。1.2两个小写字母时有时，很难将两个大写字母完美组合，这时，你就应该尝试使用小写字母，小写字母不仅容易共享，同时小写字母也更能创造一种独特、轻松的视觉感受，而不至于太严肃。1.3大写字母混合时当然，也不一定全都是大写或小写，你也可以尝试大小写组合，或许会更容易，也能搭出别样的风格。1.4结合中线和角创意无极限，有时你也可以做更多的尝试，比如可以将两个不是很相似的字母进行结合，虽然会稍微有违字母本型，但只要不影响识别，就OK。创意就是要敢尝试，或许你就能创造出一种令人欣喜的风格。1.5结合直线和曲线字母”O”在共享组合时，的确不容易。有时你可以裁掉一部分，也可以将直线融合曲线，但总的前提都是不能影响识别力。组合带有弧度的字母时，最简单的办法就是用手写字体或者和同样有圆弧的字母组合。

印章用的好不好，直接决定书画作品好坏，不信请不要看！

硬笔书法的钤印和传统书法一样，钤印是硬笔书法作品重要组成部分，起着提 神和调节空间的作用。现代艺术大师潘天寿先生曾说过：“中国印章的朱红色，沉着鲜明，热闹刺激力，在画面题款下用一方或两方名号，往往能使全幅的精神提起。起首章、压角章等也与名号章一样，可以使画面上色彩变化响应，破除平板，以及稳正平衡等效用”。所以，一幅硬笔书法作品如果没有钤盖印章，便会使其艺术性大打折扣，也是不完整的。钤印是相当讲究的，印章一般分为引首章、压角章、名号章和斋馆章四种，按其刻制方法分阳文(朱文)、阴文(白文)。

(1)、引首章。引首章一般盖在作品正文起首处右边第一、二个字之间。印文多为格言、生肖、纪年、斋馆名等。印面形状以长方形、椭圆形、圆形和自然形居多。静秀典雅的作品多用椭圆形，古拙朴厚的多用长方形。

(2)、压角章。压角章一般钤在作品的右下方或对联上联的右下方，起到补空的作用，但钤在右下方时不可与在侧款下姓名字号章印置同一水平线上。压角章的内容和引首章相同。

(3)、姓名章。姓名章一般钤在落款下面，印章与落款字约空一字。姓名章多用白文，印章大小不超过落款字。

(4)、斋馆章。斋馆章一般钤在姓名章后。显得份量不够，空白过大，可加一方斋馆章(以朱文居多)，两印间距应视其章法在一字之上。

那么，硬笔书法作品用印应注意哪些具体问题呢？

　一是大小适中。要视作品尺幅和字画的大小选用印章，一般情况下，作品较大印章也要大些，但切记落款处的印章不能大于落款字的三分之二，否则会给人沉重下坠的感觉。二是位置适当。书画作品上的印章有随款印、引首印、补白印之分，钤盖时得要使之各寻其位，不能颠倒换位；印章离主体字、画要适当。太近则拥挤板滞，太远则离散不紧凑；一幅作品中出现两个以上印章时，要错落有致，尽量避免均匀等距；三是内容适切。即印文内容要和书画作品格调意趣大体互不相悖。比如一幅梅花傲雪图你盖上一枚。难得糊涂。的闲文印，就有些不伦不类了。四是数量适度。字画作品上没有印章固是缺憾，但也不是越多越好，只要是起到画龙点睛的作用就行了，钤印多则刺眼，给人喧宾夺主、画蛇添足的感觉。

最后补充一点是关于印泥的小知识。书法钤印有专门的印泥，而不可用办公印泥。印泥主要由颜料、印油和艾绒三部分构成，艺用印泥其颜料多为朱砂，印油用纯净的蓖麻油制成，所用的艾绒是经过反复搓洗，去尽其叶、皮和叶绿素。一盒优质艺用印泥所用的朱砂，需人工研磨60小时以上，因此用优质艺用印泥钤出的印，不仅字口清晰，色泽鲜艳，而且经久不褪。

(四)、落款

落款是一幅完整的作品不可缺少的组成部分，它起着衬托平衡空间调节的作用，落款巧妙，则与正文相映成趣。落款的内容可根据章法之需要，可长可短。历代书家对落款都十分讲究，有的喜欢落长款，将自己对正文的认识、感受或阐发哲理，或谈创作时的感受，书之可与正文相映成趣，其弦外之音自然地容入到作品的意境之中，使欣赏者领悟画龙点睛之妙，产生共鸣，从而得到艺术美的享受。

落款时要注意的几点是：一是落款书体。一般其书体可与正文一致，也可有所变化。在实际创作中，如正文是篆、隶、楷之规整书体，落款可以其相应的书体或楷或行为佳；正文如为行、草之动势书体，落款由应以相应的书体为准，但这种规整和动势差别不宜过大，主要是正文与落款的风格庆相协调，使整幅作品浑然一体。二是落款的字应适当小于正文字，否则易造成主次不分，喧宾夺主之感。三是落款的字与正文应有轻松自如的感觉，象一首音乐即将结束时的徐徐余音。所以对于落款既不能信手写来，又要表现出其自然之态。

落款有单款和双款。双款的上款书写位置抬高，内容多是受书人的姓名或正文的出处，下款书写作者的姓名、创作的年月、地点。双款出现在对联、中堂、条幅和横幅中比较多。单款是只有下款而无上款，有只单落姓名，此谓穷款。

落款的位置应视章法的需要而视，在书写正文前要全盘加以考虑，这样才不至于影响整体布局的美感

落款印章的盖法

书法作品印章知识及常见问题文章一共分了六个部分，分别讲解了书法印章的作用、书法作品中常见的几种印章及用途（即印章的种类和用法）、书法作品盖印章时需要注意的问题、书法印泥的使用与保养以及硬笔书法作品中印章的使用常识。主要根据李炯老师的文章《书法作品印章知识》做了增删，同时针对老师的文章加了一些以大家理解文中提到的一些概念，这样大家看起来可能更轻松些，希望这篇文章对大家了解书法印章方面的知识有帮助。

一、印章的艺术作用

书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。

卢中南老师书法斗方作品

印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。

在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。

二、书法作品上常用的几种印章（印章的种类及用途）

（一）姓名章

姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。

此为启功（字元白）先生书法作品大家可以看到老先生的名章和字章

古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”

姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

此图中上方的是阳文，下方的为阴文。所谓阳文就是字在石头上是凸出来的，阴文反之。

（二）闲章

闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。

上图中呈现的印章都是闲章

上图中呈现的印章都是闲章

1、引首章

引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。

启功先生这幅书法作品就用到了引首章

书法作品中的引首章按内容可分为如下几种：

（1）斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。

（2）雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。

（3）年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

（4）月号章 用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。

2、拦边章

拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。

3、压角章

盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

4、拦腰章

长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。

上述种种闲章实则不“闲”，若钤印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”

（三）鉴藏章

鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。

上图是黄庭坚的《花气熏人帖》就有多枚鉴藏章

三、书法作品盖印章时需要注意什么？

书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点：

1、大小适宜

印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。

2、数量宜少

钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。

3、位置恰当

钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

4、轻重权衡

就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。

5、风格一致

印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。

四、书画印泥的使用与保养

一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就会大为逊色。一般说，大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印，则必须用朱红印泥。

书法用朱色印泥

清朝以来红色加重，甚至为求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以增其厚重。当然需相重如一，这只能借助印规才能办到。钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较软物，但不能过软，过软易失印迹。启明在盖印的时候，一般会拿一本书，翻开几页，然后再盖印，因为有的书可能封皮较厚，盖印的时候难以压下去，所以我会翻几页书再盖印，这样效果最好！

印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、油脂质轻，若长期不调和，两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，要用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下，使三者匀和。翻拌时，要顺一个方向，不要来回倒。

印泥要经常保持清洁。印章蘸泥前，应先揩擦干净；特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重，忌在印泥中央猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时，要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想。

五、硬笔书法中印章如何使用？

传统的毛笔书法，发展到今天，已经形成了一套完整的印章使用规则和规律，书与印已经和谐地统一在了一起，印章成了传统书法中不可缺少的组成部分。

那么，在传统基础上发展起来的硬笔书法，应如何使用印章呢?

这首先要了解一下印章的作用。书法作品中使用印章的目的大致有以下几点：

（1）丰富画面，均衡构图。

（2）补充、丰富款题内容。

（3）印章本身的艺术魅力。

（4）有利于鉴赏、收藏。

由于硬笔书法与传统书法在书写工具上的差别（笔、纸），也就形成了两者在形式上有所区别。由于钢笔书法字幅小，且一般使用普通白纸，因此在印章的使用上，硬笔书法也有其独特之处。

1.印章风格：硬笔书法的线条特征以“瘦硬”为主，因此宜选用挺健、瘦硬风格的印章。硬笔楷书可选用印文工整的印章，行草书则宜选用印文苍劲的印章，隶篆则宜选用印文古朴的印章。

2.印章的大小和数量：因硬笔书法所用纸幅小，字体也小，因此硬笔书法所用印章，宜小不宜大，一般以8～10mm的印章即可。使用的印章过大，是目前许多硬笔书法作品普遍存在的问题。同理，同一幅作品使用印章的数量宜少不宜多，一般只需一方，最多两方（用两方印时，以一朱一白为佳）。对于作者，当然应多备几方风格不同的印章，以便选择使用。

3.印文的字数和内容：硬笔书法所用印章较小，所以印文字数宜少不宜多(一般只刻一个字即可)，宜简不宜繁。印文内容，一般刻上作者的“姓”即可。有些作者落款时只署名不署姓，所盖印章也只是“名章”（无姓），这样即有重复感，又不能完整地表示出作者的姓名。倒不如落款时署名，再盖上一个字的“姓”章，这样落款有名有姓，有字有章，可谓相得益彰。

4.起首章：硬笔书法，由于受字幅限制，一般不必使用起首章。

另外，传统书法使用的是宣纸，盖章后经装裱可长久保存。而硬笔书法用的多是普遍白纸，盖章后印泥浮于纸面上，保管不善则易污损。因此，硬笔书法宜少用印章。特别是落款后，已无盖章位置时，更不可强盖。对于印泥，更应择善而用。特别需要注意的是刻字店刻的“印章”多无艺术性，与书法作品格格不入，最好不要使用。

总之，硬笔书法的用印，宜少宜小，要根据作品风格选定印章的风格，要根据作品布局的需要，当用则用，不可勉强。恰当地使用印章，可为作品增光添彩，反之，则只能破坏作品的艺术性。

钤印，对于篆刻艺术的表达是十分重要的一个手段。钤印得好能传达所刻印章的精神，使人感到清新美悦，钤得不好，不能准确传达出笔意、刀味，有损印面精神。与印泥的好坏、干湿、蘸沾印泥次数、轻重、厚薄，和钤印的用力均匀、平稳、轻重都有直接关系。只要多实验几次，即可掌握其要领。

一般在沾印泥钤印过程中应注意几点：

1、清刷印面

钤印之前，印面一定要刷理干净，不可使石屑粉末或墨迹与其他杂物带入印泥，污损印泥。

2、蘸泥轻匀

沾蘸印泥时，印石要轻沾，不可过重。边沾边转，使印面四周到处均匀沾蘸上。沾蘸印泥当然视印泥干湿而定，湿的新的更宜轻，日久或寒冬之时，印泥变稠厚变硬，可略重些。

过轻沾蘸不上，过重易使印面字口、刀口为泥所掩。一般白文印沾蘸五、六下，使之稍厚点，盖出来印显得浑厚，朱文印一般沾蘸二、三下，使之稍薄，钤印出来则干净、挺劲。若沾蘸次数过多过重，钤印出来，白文变细，朱文变粗，有失原印精神，若过经，钤印出来则不清楚，或不够结实，品不出原印之精神。这与垫物和用力钤印的轻重也有关，可在钤印时酌情调整。

3. 垫物适当

钤印时的垫物，厚薄软硬要适当。一般用较光洁的报纸五全七、八层，或用较厚光洁之卡纸一、二层，或用较硬之橡胶板，需视印而定。通常白文印宜厚（约七八层白报纸，朱文宜薄（一至三层白报纸），小印宜薄，大印宜厚。垫物下面，要放在光平的桌面 上，不要放在有弹性或其他较厚软的书本 上，以免走形变样。

4、轻重得法

钤印时，四面平匀用力，垂直下放，朱文印压三下，白文印压五、六下即可。

印石如稍大，印下后可左右前后适当略微倾斜，使之受力平均，钤印清楚。一般小印宜经，大印宜重。有时小的朱文印为求其刀法清醒，往往不用垫纸，只在玻璃板上垫一层拓印纸即可。有时冬天印泥较干，可在钤印后，拓纸未揭离印石前，翻转用钢笔杆之类硬中有软之物，或指甲在纸面上轻经磨压，使印泥紧沾于纸上。

有时为了清楚，印泥钤出厚重，可用 “印规”。即在预定钤盖印章的位置上，将印规放置好，然后用印随印规内侧紧挨盖下，揭取时印规不动（ 用手按住），只取印章，再蘸印泥，重盖第二遍、第三遍，直至满意时为止。

总之，沾蘸印泥次数之多少，染物之厚薄，钤压用力之轻重，均视对象而定。一次 不行，再调整之，直至调整到钤出理想的作品为止。钤印完毕，应用新棉花或柔软的生宣纸等物擦试干净，以便下次钤印时能保持原样。