一代繁华古中国的生肖_一化繁华古中国打生肖

1.灯谜的入门知识

2.万家灯火打一生肖 万家灯火的谜底是啥

东方十二生肖文化覆盖的国家和地区一进入新年，当年的生肖动物便成为人们津津乐道的话题，并成为民间工艺品和商场里各种各样的卡通玩具的主题。古人发明的干支纪年法，被后人挖掘出欢乐吉祥的因素，十二种生肖动物也就成为每年更替、轮流坐庄的吉祥物。十二生肖以鼠为先，生肖文化当然要从鼠说起。

哺乳类最大的种群

鼠，是啮齿目哺乳类动物，种类甚多，分布极广，无论繁华闹市，还是荒漠高原，几乎都可以发现它们的踪迹。鼠类生命力极强，繁殖速度惊人，尽管有人类的捕杀、药毒，蛇、猫的捕食，鼠类仍是哺乳类动物中最大的种群。据西方科学家最近的估计：鼠类数目是世界总人口的5倍！这就是说，世界上有250亿只以上的老鼠，正在与人类争夺这个星球上的生存。

这实在是一种恐怖！2500年前成书中国第一部诗歌总集《诗经》里，就有吟咏老鼠的诗篇，从中可以看到古人对鼠害的恐惧和无奈。相比之下，老虎的威风远不及小小的老鼠，特别是现在，已沦为”濒危物种”的老虎，如果没有人类的庇护，很可能在21世纪绝迹！

如果鼠类的智商再高一些，也许会和老虎讨论讨论：谁是兽中之王？

十二生肖中的第一位置

在十二生肖中，老鼠堂而皇之地占据着第一位置。十二生肖的顺序为：鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪。中国与印度两大文明古国的生肖排列大同小异，只是印度的生肖动物，是十二神祗座下的十二神兽。另外，虎的位置上印度安排的是狮子，这大概是因为印度古来有狮无虎的缘故吧。柬埔寨选牛为首，鼠只好置于末座。泰国以蛇为尊，鼠就退至第8位。受东方十二生肖文化影响的国家和地区都与中国大致相似，唯有八生肖的缅甸不在此例。缅甸人以生肖纪日，星期四出生的属老鼠，星期五出生的属天竺鼠（豚鼠），却也和鼠有不解之缘。

鼠在东方文化中何以如此吃香呢？

古人有“阴阳说”，一天分12个时辰，一天自零点开始计时。零点包含在第一个时辰－－子时里，即前一天23时至当天凌晨1时中，也就是说，子时连结着昨日与今日。十二生肖动物的足趾或为单数，或为双数，只有鼠的前爪为四趾，后爪为五趾。古人以奇数为阳偶数为阴，鼠阴阳齐备，前爪体现“昨日之阴”，后爪象征“今日之阳”。鼠与子时密不可分，况且夜半时分正是老鼠最活跃的时候。于是鼠就占了十二生肖动物的第一位置上。

也有人说，轩辕黄帝以赛跑定顺序，老牛一路领先，临到终点，老鼠取巧跳上牛背，头探于前取了第一，排在牛前。柯尔克孜族另有说法：鼠在竞争中最先渡水登上彼岸，故排行第一。

还有一个故事更有趣：猫与老鼠，本是朋友，生肖大赛之前猫托老鼠为自己报名，结果老鼠只顾自己抢头名，忘了朋友的托付。猫被排除生肖之外，从此记恨，见鼠就咬，成了鼠的天敌。不过，这故事没说明鼠排第一的原因。

还有民间传说讲十二生肖是评选出来的。牛以体积大，对人类贡献大而排在首位，老鼠不服气，宣称自己最大，遭到所有的动物的耻笑。老鼠要求大家一起上街，让人类评比谁更大。老牛走在大街上，人们都赞美它身强力壮，却少有夸它大的。老鼠突然跃上牛背，却使人们吃了一惊，都说：“好大的耗子！”老鼠回顾其他动物，说：“听见了没有，都说我大。”大家无话可说，就让老鼠占了第一。

不少文人挖空心思地考证，总想讨个正经的说法。除了“阴阳说”还有“开天辟地说”。清代《广阳杂记》说，上古时候，天地混沌一片，是鼠于子时咬破混沌，使天地分开，又有牛辟地于丑时，建此创世奇功，于是鼠名列十二生肖之首，自然当之无愧。

种种传说，都难以为凭，但故事中机警、狡诈而又运气好的老鼠形象，却丰富了民俗文化。

填仓节夜嫁女的老鼠

农历正月二十五日是填仓节，又称天仓节。相传很久以前，北方曾大旱三年，赤地千里。统治者却不顾百姓死活，照旧横征暴敛，以至饿殍遍野。一位看守粮仓的官吏于心不忍，开仓救民，然后在正月二十五日放火烧仓，自己也在烈火中结束了生命。人们为了纪念这位为老百姓献身的无名氏仓官，就在正月二十五这一天，北方家家户户在院里或打谷场用筛过的炊灰，撒出一个个粮囤状的灰圈，内放五谷杂粮，并在其上覆盖瓦片，意即填满粮仓。

填仓节这天，粮商米贩都要祭“仓神”。仓神就是老鼠，号为“大耗星君”，《东京旧俗志》说它“掌管仓中之耗子”。老鼠在北方被称为“耗子”是从五代的后唐（923－936）开始的。当时的租庸使（即财政大臣）孔谦，常巧立名目搜刮百姓，种种苛捐杂税之外还要设“附加税”，“附加税”之外又加“雀鼠耗”。比如丝棉绸麻每缴纳十两加耗半两，粮食每石加耗二升，强制人们支付仓库中雀鼠损耗的亏空。由此，北方俗称老鼠为“耗子”。人们对官场上的耗子和仓库里的耗子深恶痛绝而又无可奈何，只能在填仓节时祈求仓神关照，让粮米满仓，别让老鼠“耗”得太多。

这一天的夜晚是不许点灯的。因为填仓节是老鼠嫁女的日子，不能惊了鼠类的好事。老鼠嫁女一向是中国民间年画或剪纸的传统题材，鼠新郎、鼠新娘以及鼠傧相、宾客等等一如人间的场面，虽然无不尖嘴细腿，却都穿红衫着绿裤，摇摇摆摆，结队成行，隆重而滑稽。老鼠嫁女之日并非全订在正月二十五日，有的地方是正月初十，这一夜还必须点灯，为鼠照明。浙江金华一带，旧时以二月初二为老鼠嫁女日，这一天家家炒爆黄豆，拌以红糖，撒于屋隅。

中国民间与鼠有关的节日，还有一些。如基诺族在农历十二月里的“打铁节”，贵州镇远县涌溪龙姓苗族在农历腊月初一的“吃老鼠粑粑”（也称“灭鼠节”），浙江台州一带汉族在农历正月十一日的“打老鼠眼”等。但这些民间传统节日就不是鼠类风光的日子了－－它们往往成为被追杀、驱赶、诅咒的倒霉蛋。朝鲜族在农历正月里也有在田间烧草驱赶田鼠的习俗。

鼠类遭此待遇，是因为它们危害农林草原、盗吃粮食、传播鼠疫等疾病。最讨厌的是到处乱咬。啮齿目动物的门齿终生不断生长，常常要借啮物磨短，人类的衣物、家具甚至建筑物都成了鼠类磨牙的对象。鼠害太甚，以至台湾首次发行鼠年邮票时，颇费踌躇：将老鼠印在邮票上，岂非“放鼠横行”？最后设计一松鼠图案充数。其实，松鼠只是样子可爱一点，就其习性而论也属林中害兽。当然，其皮可制裘，其尾可制笔，还算能“变害为宝”吧。

河狸鼠（也称海狸鼠）、麝鼠颇有经济价值，实验室里的大、小白鼠有医学价值，都不属害鼠之类，人们对它们取保护政策并实行人工喂养。鼢鼠是草原、农田里的一害，但近年来人们发现其骨可以代替虎骨入药，治疗风湿病。这样既可保护濒危的老虎，又可变害为利。

《西游记》里作怪的鼠精

鼠类的总体印象不佳。老鼠天性贪婪、怯懦、狡猾，又总是鬼鬼祟祟地行动，所以汉语中许多带贬义的词语便由老鼠派生而来。讥人眼光短浅，就说“鼠目寸光”；斥人器量狭小，则说“鼠肚鸡肠”；惊慌逃跑，可以用“抱头鼠窜”来形容；犹豫不定，常被说成是“首鼠两端”；小偷小摸，是“鼠窃狗盗”；相貌猥琐的，谓之“獐头鼠目”；面带邪气的，状之为“贼眉鼠眼”等等。

中国最著名的古典神魔《西游记》，写遍了天上人间的仙、神、魔、妖。其中与鼠有关的不少。二十八宿、六丁六甲是天上神将，都参与过围攻齐天大圣的大战，后又与大圣合作，暗中保护唐僧西天取经。二十八宿中的虚日鼠，可以在晴朗的夜晚，在北方的星空找到它的踪迹。六丁六甲中的甲子神将王文卿也是鼠神。

《西游记》中第20、21回中想吃唐僧肉的黄风怪，是黄毛貂鼠精，本是灵山脚下得道的老鼠，因偷了如来琉璃盏中的清油，畏罪逃到人间作怪。第80－83回中的鼠精，一心想和唐僧婚配，被孙大圣查出底细，原来是金鼻白毛老鼠精，也在仙界偷过香烛，能幻化美女、自称“半截观音”、“地涌夫人”，跟天上的托塔天王、哪咤三太子套过干亲。最后黄风怪和鼠精都被孙大圣降伏。

书中鼠神、鼠妖有正有邪，不管正邪都给《西游记》增添了色彩。

“迪斯尼”快乐的精灵

相比之下，西方的艺术家似乎对鼠类更加宽容。在西方，老鼠成了快乐的小精灵而极富审美价值。前捷克斯洛伐克动画片《鼹鼠的故事》里的主人公，是一只可爱的鼹鼠；美国动画片《猫和老鼠》里那只总能胜猫汤姆一筹的老鼠杰里，也是一个讨人喜欢的小精灵。

也许迪斯尼公司创造的米老鼠形象更是光彩夺目，几十年来，米老鼠和唐老鸭走遍了全世界，声名显赫的程度超过了历届美国总统。不同国度、不同信仰的大人和孩子们，谁能不喜欢那憨态可掬、机智而富有幽默感的米老鼠呢？

画家黄永玉曾画过一只侧目而视的小老鼠，画面上的题辞是：“我丑，我妈喜欢！”极富童趣，每当鼠年到来之际让人总想重读此画。

灯谜的入门知识

1、鼠 2+GF:[$

鼠肚鸡肠 胆小如鼠 獐头鼠目 投鼠忌器 US7hKNm.

1. 投鼠忌器打老鼠怕伤了器具，比喻作事有所顾忌。 [-$&pB>w8'

2. 抱头鼠窜形容狼狈逃避的情形。 Sjr(e }*

3. 梧鼠技喻技能虽多，而不能专一。 FZA8@J|Q4

4. 鼠牙雀角比喻与人争诵。 XE$eHx3;

5. 鼠肝虫臂指极为低贱微小的东西。 ?EX'j >

6. 鼹鼠饮河比喻小量，所取不多；或没什麼了不起。 u>S&?X'a

7. 獐头鼠目用以形容一个人的长相奸邪，如獐之头、鼠之目。与「尖嘴猴腮」义近，但「尖嘴猴腮」仅形容面貌丑陋，而「獐头鼠目」更强调其人之奸恶狡猾。 \\)-[4uC

老鼠过街-------喊打 ~82jL%-u

老鼠见了猫-----骨头都软了 c= a+7>

老鼠啃皮球--------嗑（客）气 &`TX4b^/!

老鼠钻到风箱里-------两头受气 !)9zH

老鼠拉木锨——大头在后边 N'`*#UI+

老鼠吃猫——怪事 R9CAw>s

2、牛 3mJHk<m8T

1. 九牛一毛比喻价值极渺小轻微。 [U jbox

2. 九牛二虎喻极大的力量。 ixS78KIr

牛刀小试形容有才能的人，略显才能。 ,Xh4(Gn#b

3. 牛耳之盟古代歃血为盟。 S&=B&23T

4. 牛衣对泣比喻贫贱夫妇生活困苦的情形。 tRv#%>fj

5. 牛山濯濯(1)形容山区林木被砍伐殆尽。(2)转化其义，形容一个人头顶光秃秃的样子。 1OGlD+f

6. 牛角挂书形容勤奋向学。与「悬梁刺股」、「囊萤夜读」、「凿壁借光」意同。 NFSPw` f

7. 牛鬼蛇神(1)形容一个人面貌丑陋吓人。(2)比喻行事荒诞凶恶之人。 *"4<&F S

8. 牛头马面(1)形容一个人面貌丑陋吓人。(2)比喻行事荒诞凶恶之人。 & aLR'*]6

9. 牛马风尘形容人奔走於道途，风尘仆仆，非常劳累。 e QLa.0

10. 牛溲马勃比喻低贱之人或物。 OS9v.pz

11. 牛鼎烹鸡比喻大材小用。 @!M bPS

12. 牛头不对马嘴比喻两件事完全不能凑在一起，通常用来形容一个人答非所问。 M)xK+f2_[

13. 汗牛充栋喻书籍很多。 ]S[r$<r$

14. 泥牛入海喻一去不复返，毫无踪迹。 4Oy c D

15. 疤丁解牛比喻对事物了解透澈，做事能得心应手，运用自如。 wLO/2V}/

16. 对牛弹琴喻不解风情。 }n=NHHtJ

17. 钻牛角尖比喻思想固执，自困於绝境。 %qQ(@TG

18. 初生之犊以刚出生的小牛什麼都不怕来比喻初出社会的人，遇事不怕难、不怕恶势力。 Mm;)O'XDE

19. 舐犊情深形容父母爱子女之情。 O92Yd$S

20. 黎牛之子比喻父恶子贤。 xpxm9ySwu

21. 风马牛不相及比喻毫不相干。 'SieZIm)

牛蹄子------两瓣儿 ayD\b6Z2.

牛口里的草-----扯不出来 la4 ,Z

老牛上了鼻绳------跑不了 zaZ}:N/w(z

老牛拖破车------一摇三摆 US|vYd}u+

牛鼻子穿环------让人家牵着走 =<05PB

牛吃卷心菜-------各人心中爱 0- UeFy

3、虎 ie!4z34

1. 九牛二虎喻极大的力量。 [1C#[Vla

2. 三人成虎比喻说的人多，纵然传闻是错的，也会信以为真。 %&X X*& q

3. 生龙活虎活泼壮勇的姿态。 =;H'~

4. 如虎添翼喻强者又得助力而更强悍，更令人害怕。 }WbN)

5. 羊入虎口喻危险之至，难免死亡。 !iVFz G @m

6. 纵虎归山纵容恶人，让他回到自己的势力范围或地盘，再度危害他人。 o0'+e7

7. 狐虎威喻借声势去吓唬别人。 }dUC^04

8. 卧虎藏龙喻人才多而杰出。 6bcrPf}

9. 虎入羊群喻声势非常大，对方一点抵抗的力量都没有，可以想做什麼就做什麼。 bJ m0

10. 虎口余生比喻经历极大危险，侥幸保全下来的生命。 >~rd5xlk

11. 虎视眈眈形容贪婪地盯著，等待时机成熟以便下手。 _,FoXf7

12. 虎头蛇尾喻做事有始无终，没有恒心。 2.D!4+&

13. 为虎作伥比喻做坏事的帮凶。 P|4E1O

14. 狼吞虎咽形容吃东西既猛又急，粗鲁难看。 rfRo*u2"

15. 势成骑虎喻一个人做了某件事后，想罢手也来不及，有左右为难之意。 }+ 2"?f|]

16. 骑虎难下喻行事迫於大势而不能中止。 51qIo4$

17. 与虎谋皮比喻不可能成功的事。 jF{gDK

18. 暴虎冯河赤手空拳的去打虎及不藉船只的去渡河，喻空有勇气的匹夫之勇。 4AOS}@~W

19. 谈虎色变原意是指必须亲身经历才有真知；后引申为惊惧某事，谈及此事就惊慌色变。 npcBpGL{

20. 调虎离山骗人离开根据地，以期达到某种目的的计策。 }c4E 2c

21. 养虎贻患喻纵容敌人或恶人，给自己带来后患。 `A'I/Hf5

22. 饿虎扑羊喻非常贪馋。 ckN(`W,xp

23. 龙吟虎啸指龙虎的叫啸，形容人吟啸声非常洪壮嘹亮。 o+-Ge J

24. 龙争虎斗形容两强争斗，不相上下。 W(a'^ #xe

25. 龙潭虎穴喻险要的地方。 EO/cW<uV'

26. 龙蟠虎踞形容形势雄壮险要的地方。 K-5"#

27. 纵虎归山喻放过恶人，使其再度危害社会。 _RaVnMJKX4

老虎嘴边的胡须-------谁敢去摸 3TiXYH

老虎下山------来势凶猛 2x`xyR_Q.R

老虎长了翅膀-----神了 udEb/7ZL

老虎当和尚-------人面兽心 Iz?W tm }

老虎上山——谁敢阻拦 Gp ^ owr

老虎上街——害怕 m{lRFKx>s

4、兔 Ife,h s

1. 东升表示时间已经入夜。 p*AP 'cR

2. 守株待兔表示固执成见不知变通。 o >Rw}R

3. 兔毛大伯宋元时泛称老人。 F`;TU"pDf

4. 兔死狗烹喻有事时被重用，事成后即被毁弃。 n^JUZ8

5. 兔死狐悲比喻同类的死败，自己也哀伤起来。 PK-}Ldj

6. 兔走乌飞比喻日月运行，光阴流逝快速。 } `>J6y9

7. 兔起鹘落(1)形容动作敏捷。(2)比喻书法雄健。 Gh$y#0qr

兔子不吃窝边草------留情（青） f0cYvL ]

兔子的腿------跑得快 ^Kw&=u

兔子的耳朵-----听得远 Imh2~rw;

兔子的嘴-------三片儿 Io,/ +#|

兔子的尾巴------长不了 V(lK`dY

兔子撵乌龟-------赶得上 B7Ki @)

5、龙 VeNNsg>&

1. 生龙活虎活泼壮勇的姿态。 k\mXo-:V6

2. 车水马龙形容繁华热闹。 !~lVv&YO

3. 来龙去脉喻事情的全部过程。 (op ROsFh

4. 卧虎藏龙喻人才多而杰出。 DU/9/ I?~

5. 活龙活现形容绘画、雕刻或文字的叙述，极为逼真。 XI%RneuDr:

6. 乘龙快婿形容一个令人满意的好女婿。 =1 {H Sf

7. 望子成龙希望自己的儿子将来能成大器。 v5&xY2RI7

8. 画龙点眼喻作画在重要处添上一笔使作品更加深动。 ++Rdv0~

9. 蛟龙得水喻人材得到赏识重用。 S 0R8'Y

10. 群龙无首喻群众失去了领袖。 di]$dl|Wi

11. 叶公好龙比喻表面上爱好某事物，但并非真正的爱好它;引申为浮华不实。 lF; ziF

12. 龙生九子古代传说龙生的九条小龙，外貌性情皆有所不同。比喻人各有所好，不全然相同。 _%A/ )

13. 龙吟虎啸指龙虎的叫啸，形容人吟啸声非常洪壮嘹亮。 U7 nsMD

14. 龙争虎斗形容两强争斗，不相上下。 zVp[YOS&c

15. 龙肝凤髓比喻珍美之菜肴。 MAuM)8_P/|

16. 龙飞凤舞形容气势奔放雄壮。 Qv&T E3

17. 龙马精神形容精神健旺、充沛。 x><zGXvvp|

18. 龙蛇杂处喻各种好坏不同的人，混杂居处在一起。 89*S? C1

19. 龙凤呈祥富贵吉祥的徵兆，多用於结婚证书或喜帖上。 M*g2VyZ

20. 龙潭虎穴喻险要的地方。 W@:^aH

21. 龙蟠虎踞形容形势雄壮险要的地方。 sl~b\j

22. 龙行虎步指威仪庄重，非普通人，多用以形容帝王。 2"T8^r|U

23. 龙骧虎步比喻威武轩昂的气概。 &E.OyqGZV

24. 龙骧虎视形容规模宏远。 1zdYBb 6;j

25. 攀龙附凤喻巴结、投靠有权贵的人向上钻营。 MB} :GY?

26. 龙游浅水遭虾戏，虎落平阳被犬欺比喻英雄末路，或无用武之地。 i{<8 hLO

两个人舞龙---------有头有尾 |C~Sr#6)7

龙头不拉拉马尾-------用力不对路 8&?^XcJ*x

叶公好龙--------爱 M NkKy(Za

龙灯胡须------没人理 0v;ve

龙船上装大粪---------臭名远扬 OpYmTep#T\

鲤鱼跳龙门-----高升 Xfj)gPt}

6、蛇 A$/KP\0Y2

1. 打草惊蛇比喻作事不密，以致使对方有所防备。 4DvdE t

2. 杯弓蛇影疑心太重将虚幻的事当成真。 !$xzA X,

3. 虎头蛇尾喻做事有始无终，没有恒心。 A3xbT\xdg

4. 蛇无头不行指乌合之众和为祸的盗贼没有首领就无法行动。 SO7(K5H,

5. 画蛇添足比喻无中生有。 O2C6V>Q;

6. 虚与委蛇勉强应酬。 pH^ z

7. 龙蛇杂处喻各种好坏不同的人，混杂居处在一起。 [qSQ#Qzi2i

蛇吃鳗鱼-----比长短 fQxSMPWB

蛇钻到竹筒里------只好走这条道儿 xOhRTxic

蛇钻窟窿-------顾前不顾后 ?.8<-

蛇头上的苍蝇------自来的衣食 9-B@GFB;8

7、马 .-J`d=Krp

1. 一马当先作战或做事时，不畏艰难，勇敢地走在他人前面。 *}7U`Aa

2. 千军万马形容士兵众多，声势壮大。 %t q&

3. 天马行空喻才思豪放飘逸。 D$ej+s7

4. 心猿意马形容心思意念飘浮不定。 "8FSA`>=

5. 犬马之劳谦称自己微薄的服务像犬马一般微不足道。 UB a-

6. 汗马功劳喻为征战奔走的功劳。 j+nv=p

7. 老马识途喻经验丰富的人。 )t 5;d

8. 兵荒马乱形容战乱破坏之严重，秩序之紊乱。 a`s/qi

9. 快马加鞭比喻加快速度。 YKNb59k

10. 求马唐肆唐肆：空的市集。比喻所求的方法途径不对，必无所获。 GZ <nXU>

走马上任待日后补充。 C]M7GHe1q

11. 走马平川待日后补充。 X`D+jiQ(f

12. 走马看花大略观看事务外象，无暇细究其底蕴。 CPVmF$A-

13. 车水马龙形容繁华热闹。 $Vsy%gA<

14. 招兵买马徵招士兵，购买马匹；指集结武力，预谋作战。 (ZS/@He

15. 金戈铁马表示军队装备很好，作战力非常强;或喻战争。 v:?o3 S

16. 青梅竹马指幼时游戏的伴侣。 g [AA,@p+

17. 非驴非马形容不伦不类的东西。 sSz%V[X WL

18. 指鹿为马形容歪曲事实颠倒是非。 Z~_8P

19. 害群之马喻为害大家的人。 ' Wtf>`

20. 秣马厉兵磨快武器，餵饱战马，准备战斗；也泛指事前积极的准备。 vcwK6G

21. 厉兵秣马磨快武器，餵饱战马，准备战斗；也泛指事前积极的准备。 @R UP $

22. 马不停蹄比喻没有休息，不停留。 }f]b't

23. 马耳东风形容一个人对别人所说的话漠不关心，听过就忘。 bb}?h]a

24. 马到成功用以祝贺人成功迅速而容易。 d- h"JZ9

25. 马革裏尸形容军人英勇地战死在沙场上。 GyuV %

26. 马首是瞻指完全听从***的指挥来行动。 1 #q^uqO0

27. 马齿徒长只喻只是年龄徒然加大，但没有大作为。 dHq#

28. 单枪匹马独自冒险直进，不依靠别人。 O2% `2h

29. 蛛丝马迹喻细小而不明显的迹象，由此可推求真相。 UUH;L

30. 塞翁失马(1)比喻人因祸得福。(2)形容祸福无常，不能遽下定论。 -~\f2'Q

31. 万马奔腾待日后补充。 guE2THnz3D

32. 驷马难追话一说出口，难以收回。用以警告人言语谨慎，要信守诺言。 9qre|AA

33. 龙马精神形容精神健旺、充沛。 P.h.M A]

34. 声色犬马形容生活非常糜烂。 kN.B/itvA

35. 悬崖勒马喻到了危险的边缘，及时醒悟回头。 f1J %]g!

36. 露出马脚比喻露出真相。 ami09JHy

37. 牝牡骊黄本谓相骏马不重其外表形象，进一步意谓外表的差异不足计较，应重视其内在实质。 {>h}P

马嚼子戴在牛嘴上--------胡勒 _ eiF@G

马尾穿豆腐-----提不起来 rREzM)GA

马尾巴搓绳------合不了股 @ hsbq

马槽里伸个驴头-------多了一张嘴 k}U JVH21k

马打架看题（蹄） 马撩后腿逞强 0bSz4<}

8、羊 b2s~%}T

1. 亡羊补牢比喻事后的补救。 g z4UV/qr/

2. 代罪羔羊比喻代替他人罪错的责任。 /PW&$P1.]"

3. 羊入虎口喻危险之至，难免死亡。 S(w\ZC

4. 羊肠小径山中盘曲狭小的小路。 n`.#59-Hx

5. 羊质虎皮比喻外表雄武威猛，而内心怯弱。 OpQ8\[X+

6. 羝羊触藩比喻处境窘迫，进退不得。 >)3VbO

7. 羊毛出在羊身上羊毛为羊身上所长，比喻所获之利，其实是出自己身所有者。 {g_@Tuu

8. 歧路亡羊喻本同末异，求学者易入迷途。 B6%&gXr\

9. 虎入羊群喻声势非常大，对方一点抵抗的力量都没有，可以想做什麼就做什麼。 uLK(F B

10. 羚羊挂角传说羚羊夜眠时，将角挂在树上，脚不著地，以免留足迹而遭人捕杀。因而比喻诗文意境超脱不著痕迹。 6pm~sD

11. 顺手牵羊喻偷窃的行为。 ,C:o`fQ\

12. 饿虎扑羊比喻贪馋。 g`3H(PVg

羊钻进了虎嘴里--------进得来，出不去 FW Y[=S

羊羔吃奶--------双膝跪地 <+q$XL0

羊群里跑出个兔-------数它小，数它精 _l T0H u

羊身上取鸵毛---------没法 \O? u*

羊群里跑出个骆驼----------抖什么威风 Q; 20T

羊憧篱笆------进退两难 choL %g}

9、 猴 o(Kcs-W2

1. 杀鸡警猴喻严惩某人，以儆戒他人。 v$3_o :

猴子爬树---------拿手好戏 q,@+^aZ

猴子长角---------出洋相 rKp1%S1

猴子照镜子-------里外不是人 WIG=D{\Yx

猴子捞月亮-------空忙一场 VA2<r(y~(

猴子的脸---------说变就变 b pp*

猴子看书---------斯文 Qi:j)uDW

10、鸡 X HQh4W3

鸡屙尿------没见过 :x+ig5

鸡给黄鼠狼拜年------自投罗网 v F[CWV.

鸡毛做毽子--------闹着玩的 /{R3@,D[]

鸡孵鸭子-------干着忙 8f-:d]

鸡毛炒韭菜------乱七八糟 \k4pK &b

鸡蛋壳发面------没多头 )-q\aX$])

11、狗白云苍狗 9 `INC~h

1. 白云苍狗喻世事变化万端。 :MBS>owR

2. 兔死狗烹喻有事时被重用，事成后即被毁弃。 B52H(sm

3. 狗仗人势倚仗强者的势力欺侮弱者。 >-zkB)5<,#

4. 狗血淋头旧俗谓以狗血浇头，可使妖魔现出原形。后多指使人难堪。 [ro t

5. 狗尾续貂喻不计才能优劣而滥设官爵。 8T7f[?

6. 狗头生角比喻不可能实现的事，通常都用以拒绝他人的藉口，与「乌白头，马生角」意同。 y=0Jmj

7. 狗头军师形容爱献小计的小人。 _4!{IdR

8. 狗苟营利形容到处钻营而不择手段的小人行径。 ]hKgA~;

9. 狗眼看人低通常用以讥责一个人随意轻视别人。与「门缝里瞧人」、「有眼无珠」类似。 niQcvnT4b

10. 狗嘴吐不出象牙用以讥责别人嘴巴不乾净或修养不够，胡言乱语，说不出美好良善的话。 ?UJSxL

11. 狗咬吕洞宾，不识好人心通常用在「好心没好报」时所说的气话。 [,GU5,o

12. 狼心狗肺喻像禽兽般恶毒残暴的人，或不讲道理、忘恩负义的人。 fa yK M

13. 偷鸡摸狗比喻行苟且之事。 Otxa<M+"

14. 嫁狗随狗比喻女子嫁夫，随遇而安。 "8?TSm8

15. 猪狗不如比喻下等。 =+4 _j

16. 鸡飞狗跳形容杂乱乱遭遭之情形。 tJz^DXqAc

17. 鸡零狗碎琐碎零星的物品。 =R2l3-HA=

18. 鸡鸣狗盗喻卑不足道的技能。 8(^ ,r#Gy

19. 猪朋狗友比喻损友。 EZ `}*Yr d

20. 土鸡瓦犬泥捏的鸡，瓦造的犬。比喻徒有其表，实为无用之物。 4gya]

21. 犬牙相错(1)形容两物交界处，参差不齐，互相衔入的形状。(2)犬牙相制用来形容两种以上的势力，彼此互相牵制。 Zsgi{

犬羊之质比喻怯弱无能之性情。 q}e]*]dJZ

22. 犬马之心下属用以谦称对长上尽忠效诚之心意。 Op90 NZI#K

23. 犬马之命谦称自己的生命。 5)8 .

24. 犬马之疾谦称自己的疾病。 ^^eV4Y5`+

25. 犬马之劳谦称自己微薄的服务像犬马一般微不足道。 !YIb

26. 犬马之齿谦称自己的年龄。 x~nQm]@`h

27. 丧家之犬讥诮不得志的人，逃走得十分狼狈。 VD9J}bgJ

28. 蜀犬吠日喻少见多怪。 $M-NR||k

29. 声色犬马形容生活非常糜烂。 Z+Xc1W^

30. 鸡犬不留赶尽杀绝，不留活口。 }Py<qXH

31. 鸡犬不宁比喻骚扰得很厉害。 @ E >eq.m

32. 鸡犬升天比喻一个人做了大官，同他有关系的人也跟著得势。 We|-5

狗吃王八-------找不到头 pL%4= ]m

狗扯羊肠-------越扯越长 ynxWQ%d(`

狗逮老鼠猫看家-------反常 A xRl*B

狗吠月亮----少见多怪 ^1<B(v

狗掀门帘------全仗一张嘴 q;IhLBl'

狗咬耗子------多管闲事 JE/l#Q!

12、猪 WT I'O

牧猪奴戏 AUu5g

人怕出名猪怕壮 8xc 8L1;

一龙一猪 )H.ubM1

猪卑狗险 _,11EeW@

猪突豨勇 @"jmI&hYn

1. 猪狗不如比喻下等。 k\Yu5)

2. 猪突豨勇比喻冲突锐利勇猛。 InAU\! ew

3. 猪朋狗友比喻损友。 'O!Z:-qE

4. 豚蹄穰田比喻以小牺牲而希望得到大报酬。 QJ[(Y@ O6a

5. 豕突狼奔比喻急遽奔跑的景象。通常用以形容两军对阵，败军奔逃流窜的情状。 2O}s*C$X

猪向前拱，鸡往后扒------各有各的路 "US" `a2

猪脑壳------死不开壳 m$j n5:

猪肉汤洗澡－－－－腻死人 0+$hkd n

猪鬃刷－－－－－又粗又硬 ~g@tz@

猪嘴里挖泥鳅－－－－死也挖不出来 H>g WxJ 5

不放酱油浇猪爪：白提(蹄) b(+w.R(+Ti

城隍庙里的猪头：有主的 kKFuTem_3

吃了猪下巴：爱搭嘴 !UUmy% 9

吃猪肉念佛经：善人 3fbD"gL

钉猪的刀：要快 ]6?c8/M

恶狼专咬瘸腿猪：以强欺弱 aPcGI

饿汉枪猪头：争嘴 . }-@;:yh

饿猪占木槽：死不放 z=- 8iks|

放了血的猪：趴下了 ^`hI00u(

肥猪跑进屠户家：送上门的肉 Sop Ntcu!

肥猪跑进屠户家：找死 a !hI${Xn

豁牙子啃猪蹄：横扯筋 [Ls2k&)0

降不住猪肉降豆腐：欺软怕硬 eEg1-

就着猪肉吃油条：腻透了 47( 1V/r

狼惜猪娃：还不了(比喻不去无回) Aoy1<8WP%

老肥猪上屠场：挨刀的货 {V t^Xc

老肥猪上屠场：挨刀的货(比喻某人是受惩罚的对象) lO5gkOJ?

老鸽落在猪背上：个赛过一个黑(比喻一个更比一个坏) t?#vb}_

老虎和猪生的：又恶又蠢 #:Sy`G6!?

老母猪吃铁饼：好硬的嘴 X-;Qorb^

老母猪吃碗碴：满嘴是词(瓷) %gne%9nn

老母猪打架：动口不动手 tl,x@['p`

老母猪打架：光使嘴 bTo@gJk n

老母猪跟牛打架：豁出老脸来了 HLyFyv\

老母猪逛花园：找着挨揍 e$ xv[9

老母猪和牛打架：豁出命来摔 O( 5L2G

老母猪爬楼梯：高攀 :v WYI I7

老母猪追兔子：上气不按下气 zN8V~M;

老鹞落在猪身上：光瞧见人家黑，瞅不到自个儿黑(比喻只看见别人的缺点，看不到自己的毛病) V[M$o

老子偷猪儿偷牛：一个更比一个凶 ,h(f\h(9

老子偷猪儿偷牛：一辈强一辈 J^+$L"K

两块钱买去个猪头：便宜了他 NE>JtTF<

两块钱买去个猪头：便宜了他 m 'H

林冲到了野猪林：绝处逢生 V.a]IkK'K

鲁智深大闹野猪林：粗中有细 $>rfAs!

麻袋里装猪：不知黑白 )}9}"jrDlx

没眼儿猪叫：瞎哼哼 ?[4khQt

眉毛上挂猪胆：苦在眼前 *y\tnsU

庙里的猪头：各有主(比喻都已为人所有，没有多余) CbvL X="%

母猪的耳朵：软的(比喻容易被感动或动摇) Y;5^w=V

母猪耳朵：软的 sbiDnRf

母猪毁墙根：乱拱(比喻乱说，拨弄是非) n,'AFb4AF

母猪撬瓜藤：乱拱 Yw1q2jT

母猪嫌米糠：反常 (i~%4w=

母猪钻进玉米地：找着吃棒子 *l8vCa9Y

牛栏里关猪：靠不住 8lb `

乞丐养猪：没料几 vlKKPS

千年的野猪：老虎的食(比喻早晚是人家的货) rW>'2m6HU

三百斤的野猪：得个大嘴(比喻能吃) G,* uj0g

三个钱买个猪头：就是一张嘴 (%IstR|u:

三个钱买猪头：就是一张嘴(比喻嘴好，会说话) Fi=8B&j

杀猪不吹：蔫退(火退) &T.P7nJ=

杀猪不褪毛：先吹起来看 2F(\}%UT~

杀猪的遇到拦路：都有家伙 TKydOw@P"

杀猪分下水：挂心肠 qO'5*d;!d

杀猪割耳朵：不是要害 XD>@EYN<X

杀猪开膛：搜肠刮肚 @G{DOxE*

杀猪捅屁股：各有各的刀路 W/QOG&g

杀猪用铅笔刀：全凭诀窍 *\+ 'tFT6

山中的野猪：嘴巴厉害 laJ%fBWmbi

树上的乌鸦，圈里的猪：一色货 5gEWLLDp

死猪不怕开火烫：豁出来了 _$lQK{@rY

死猪不怕开水烫：豁出来了 e-meUf9

坛子里喂猪：一个一个地来 / /rWc,c

剔了肉的猪蹄儿：贱骨头 ,i.P= o

剃头刀杀猪：割出来刮 ^ } L$[P

田埂上修猪圈：肥水不落外人臼 nClU 5

屠宰场的猪：任人宰割 %;J`dM

吞了猪胆嚼黄连：接连吃苦头 Ut=y` ]F

屋檐下挂猪但：苦水滴滴 Br?Gdd

小媳妇买猪内脏：提心吊胆 0w]?yqnE

万家灯火打一生肖 万家灯火的谜底是啥

灯谜猜法

拆字法

亦称字形分析法，或增损离合法。它和会意法一样、是灯谜猜制两大法门之一。它利用汉字可以分析拆拼的特点，对谜面或谜底的文字形状、笔画、部首、偏旁进行增损变化或离合归纳，使原来的字形发生变化。这类谜往往虚实结合，须仔细推敲斟酌，才能求出谜底。

离合法

是灯谜最常用的猜制手法之一。汉字字形结构复杂，字中有字，可分可合，变化多端。离合法正是利用这种可以分解离析、重新组合荫生新意的特点，来制作灯谜的。如“绿树村边合”（打一字）谜底是“林”。谜面择自唐代孟浩然《过故人庄》，今运用别解手法，以“绿、树、村”三字的“边旁”分扣“角丝旁、木字旁、木字旁”，为离；再将这三个边旁合起来成为“林”，为合。又如“如今分、别在断桥”（打《红楼梦》人物一），谜底是“娇杏”。别解作现今先将如“字分离成”女“和”口，分别放置在“断开的桥”即“木”和“乔”二字上，然后重新组合起来便成“娇杏”二字。从汉字的特点出发，用离（把字拆开），合（把字拼在一起）的方法作字谜，是从汉代发展起来的。这与汉代盛行图谶有关。刘勰说：“离合之发，则明于图谶。”谶语就是借助于字的离合，用谜语的形式做政治预言。汉末章谣：“千里草，何青青，十日卜，不得生！”这是一则暗隐“董卓当死的谶语。”其中“千里草隐董。”十日卜“隐，卓”，用的就是折字离合法。

增补法

根据谜面或谜底带有增加意义的字眼所作的提示，用增补字或者部首、偏旁，笔画的办法求得面底相互扣合。谜面运用增补法的，如：“为中国多作一点贡献”（打字一）谜底是“蝈”字。这是将谜面别解成为“中国”二字多加“一”字和“、”（点），结合起来就得出谜底“蝈”字。本谜中表示增加意义的字眼是“为?多作?贡献”。增补法用于谜底的，如“反”（打四字常言），谜底是“吃现成饭”，这是将谜底别解为，如果在“反”字的偏旁出现一个“食”字，谜面就变成“饭”字。而“食”同义转换扣合“吃”。本谜中表示增加意义的字眼是“现”。

减损法

根据谜面或谜底带有减损意义的字眼所作的提示，从谜面或谜底中减去有关的字或偏旁、部首、笔画，然后使面底相互扣合。谜面运用减损法的，如：“明月当空”一段中的“明”字，因“月当空”（‘空’别解作‘空无’）而损去“月”剩下“日”；后段“人尽仰”的“仰”字因“人尽”而损去“人”剩下“卯”：“日”与“卯”重新组合成谜底“昂”。本谜中表示减损意义的字眼分利是“空”和“尽”，此时二字的词性都发生了变化。谜底运用减损法的，如：“牛”（打邮政名词一），谜底为“收件人”。这是把谜底别解为，如果将“件”字的人字偏旁收掉的话，那么就剩下一个“牛”了。本谜中表示减损意义的字眼是“收”。

半面法

亦称“一半儿”谜。用将谜面汉字各撷取一半部分的手法，而后拼成谜底，谜面大多数带有“半”字。如：“柴扉半掩”打“棑”字，这是将“柴扉”二字掩去“此”和“户”，由剩下的“木”和“非”组合成“棑”。又如“半放红梅”打“繁”字，这是将“放红梅”三字各取一半而组成。制作半面法谜应注意择面自然浑成，不可硬凑。同时应注意合乎逻辑，不能模棱两可。例如以“半推半就”为谜面，它既可对“掠”又可射“扰”，犯了一谜多底的毛病，就不足取了。

方位法

按谜面文字笔画所指之东南西北、上下左右，内外边角等方位，将有关的字、偏旁、部首或笔画作相应处置，缀为底。如“口才”（打机构简称二），谜底是“党中央，团中央”。这是将谜底别解成“口”在“党”字的中间，“才”字在“团”字的中间。又如：“孔雀东南飞”（打字一），谜底是“存”。面句原是一。首著名古诗的题目。今将谜面别解为：“孔”字之东部立划“L”和“雀”字的南部笔画“佳”都“飞”了，剩下“子”和“小”组合成“孙”。这种谜贵在谜面典雅，技巧自然，废弃和撷取部分无斧凿痕迹。

参差法

利用汉字的笔画位置变更，无须增损，达到你中有我，我中有你，相互参差之目的。如：“易胆大”打鲁迅篇目“明天”。谜面本是剧目名，今将“易”别解成“交换”，暗示将“胆大”二字的笔画重新装置成“明天”二字。又如：“干一天全变样”打政治名词“十三大”解作将“干一天”三字的笔画结构进行变化，将干字和天字上面一划与一字拼成三，剩下十和大，最后再重新调整成“十三大”。

移位法

依照谜面文字的修饰关系，再移动汉字笔画成谜底。如：“国内有点变化”打“主”字，国内即玉，有点变化暗示将玉里一点提到顶部变成“主”字。又如：“奋力改革”打聊目“大男”，将奋字的田移到力字上面，即成“大男”二字。移位法与参差法不同之处在于，前者只将笔画作自我调整、后者一定要将笔画相互参差补位。

残缺法

是通过谜面文字残缺组合成谜底。残缺的部位随谜意而定，残缺笔画有多有少，或一笔，或半截，或残边，或残角，灵活运用。如：“残花片片入画中”打“毕”字，这是残去花字的大部分取两个“匕”，画中扣“十”，结合成“毕”字。又如：“身残心不残”打“息”字，这是将身字残去半截，与心字组合成“息”字。残缺法与半面法不同处在于：前者可以任意将字形破损残缺，后者则取汉字的自然结构一半或部分组合。

通法

把谜面中的某个字，变今义作古义解释。亦称“古通”，这通带别解成份，有些字还有异读成份。如以陆游《卜算子》咏梅词“已是黄昏独自愁”为面打外国剧作家“莫里哀”。“莫”字含义今规范作“没有、无”，“不、不要”解，但古时又同“暮”通。运用通法将谜底“莫里哀”别解成“暮时悲哀”，来与谜面相扣合。又如以“破晓过河”为面打三字词汇“透明度”。由于古时“度”与“渡”相通，故本谜底应看作是“透明渡”（解作‘天色透亮时渡河’）以扣合题意。

盈亏法

取文字的笔画，或此多一笔，彼少一笔；谜底作巧妙的调整，谜面含义以顺理成章为妥。如：“多少心血得一言”打“谧”字，以心字多一撇，血字少一撇，然后与言字偏旁组合。再如“心有余而力不足”打“忍”字。心多了一点，力少了头上半截，面为成语，盈亏灵巧，扣合浑成。盈亏与移位法不同之处在于：前者主要以笔画增损盈亏，有时不一定要相同笔顺；后者大多以部首、结构移位，限定要相同的笔顺。

会意法

亦称字义分析法，它和拆字法一样是灯谜猜制两大法门之一。它从谜面上的文字（包括字、词或句）可能具有的含义去领会、联想、推敲、探索谜底，使谜面谜底经过别解按某种特定的含义相吻合。这秋含义对谜面来说，可以是通常明显的“本义，”也可能是不易觉察的需作别解的“隐义。”但是，对谜底整体来说，其含义应该不再是语文范畴内的“本义，”而是经过别解的“隐义。”在会意法猜射时，切不能用谜底本义去解释谜面。也就是说，运用会意法制谜时，务必注意不要犯“直解谜”的毛病。

一谜多底

同一个谜面和谜目，却有多个不同的谜底的现象叫做一谜多底。例如“兴会无前”（打字一）这条谜，如果用减损法来猜射，谜底是“公”字。这是将谜面别解成“兴会”二字没有（无）前面部分，剩下“八”和“台”合成“公”字。但如果用方位法来猜射，谜底却是“佥”字。这是将谜面别解成如果把“兴会无”三字的前面部分（即 、八、一）组合起来，便拼成一个“佥”字。又如这样一条谜：“人丁”（打成语二）如果用减损法来猜射，谜底是“大打出手，一笔勾销”。解作“打”字出了手得“丁”，“大”字勾销了“一”得“人”合起来便是谜面“人丁”。但如用增补法来猜射，谜底却是“如出一口，大有可为”。解作：在谜面“人丁”上如出现“一口”二字，“一”与“人”合成“大”，“口”与“丁”成为“可”，即“人丁”变成了“大可”，从而与谜底相扣。由于灯谜猜制手法多种多样，也由于谜底范围相当广阔，出现一谜多底的现象是不足为奇的。关键在于要对这个问题正确对待。一方面在制谜时要反复推敲。多方审查，尽可能避免一谜多底；另一方面，如果别人猜的底同样扣合贴切，言之成理，那么也应该算猜对，因为这样才符合猜谜的客观情况，使人口服心服。

旧谜新猜

这里的“旧谜新猜”是指借民间谜语为面，去猜射灯猜之底的一种新颕别致的灯谜猜射方法。它是民间谜语与谜横向联系的产物，是将民间谜语与灯谜两种不同的猜射方法有机地结合而形成的综合体。旧谜新猜与灯谜重门格有点类似，它是先根格民间谜语的谜面揭出原来的谜底，再以这个谜底作为中介谜意，运用灯谧别解手法去猜射符合谜目要求的谜底。例如：“一粒谷，撒满屋”（打摄影名词一），这间谜语原底是打一物“电灯”。如今可根据一盏电灯将整间屋子照亮之意境，进一步揭出谜底“室内光”，别解为“室内充满了电灯光”，从而与谜面意境相互关映。又如：“千条线，万条线，掉到河重就不见”（打我国市名一），这则旧谜原底是打一自然现象“下雨”。如今可以从“雨水”这个中介谜意进一步运用别解手法进行思索，便不难将灯谜之底“天水”揭出，谜底别解成“天上落下来的水”从而与谜面意境相吻合。再如：“一间屋窄窄，内有五个客”（打三字俗语），这则旧谜原底是打一人类动作“穿鞋子”。如今却从谜面“五只脚趾穿入一只窄窄的鞋子里面”这样一种意境，运用别解手法，揭出谜底“穿小鞋”。还有这样一则旧谜：“棋盘大大，棋子多多，能看不能模”（打国际名词一），原来的谜底是打自然界事物“星星”。如今从“天空好比棋盘，星星好比棋子”这一意境，运用别解手法进行联想，便可顺藤模瓜似地将谜底“最高当局”揭出，谜底别解为“高高的天空当如棋局”。应当指出，上述这种“旧谜新猜”与过去那类“旧谜新猜”是有本质区别的。以往所谓“旧谜新猜”，所使用的都是同一类民间谜语手法，即主要根据有关事物的特征、性质、用途等去会意出谜底，只不过是换另一个角度去猜射；另一个谜底罢了。但它们同样属于民间谜语范畴。本书介绍之“旧谜新猜”，虽然也借用民间谜语作谜面，但却是运用了灯谜别解手法，从文义别解之角度去进行更深一层猜射；此外，它还严格规定谜底与谜面不能出现雷同的字眼，否则便是“犯面”，不能成立。所以它应当属于灯谜范畴。上述这种“旧谜新猜”形式是近年来首先由广西南宁市灯谜爱好者创造出来的。由于谜面借用的是妇孺皆知的民间谜语，猜射却使用灯谜别解手法，因而更显得情趣盎然，别有风味。实践证明，这是一种雅俗共赏的猜谜新形式，是灯谜创作上的一个创新和改革，深受群众欢迎。

字字双谜

《字字双》原是曲词牌，古今许多谜人用它做谜面或谜底，从而形成一种灯谜表现形式。如果用“字字双”做谜面，谜底要求每字笔画每字笔画组成皆成双数。如：字字双（打国名一），谜底是“多哥”。又如：字字双（打已故作字一），谜底是“舒舍予”即老舍。“多哥”包含有两个“夕”和两个“可”，“舒舍予”由两个“舍”和两个“予”组成。如果用“字字双”谜做底，则要求谜面成文并能拆成双数的字。如：女子也好驰马（打词牌一），谜底是“字字双”。谜面有两个“女”字，两个“子”字，两个“也”字，两个“马”字，皆成双数。又如：寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨悲悲切切（打词牌一），谜底是“字字双”。谜面为宋代著名女诗人李清照词，全句皆由双字组成。字字双谜虽然由来已久，但谜味不够浓，扣合较浮泛，这是显而易见的。

与虎谋皮

灯谜界将灯谜命题创作称之为“与虎谋皮”，即按照选定的谜底和谜目，配制谜面。因为灯诵又称“灯虎”、“文虎”，筒称“虎”，谜面自然就是“虎皮”了。

拟面征底

同以底征面的“与虎谋皮”相反，以面征底就是只列出谜面，要求应征者自己选定谜石和谜底。所列出的谜面一般是诗词名句或某些专门名词术语，以及有一定意思的词语。要求所选的谜目要恰如其分，范围大小与谜底相符；所选的谜底要求必须与原面扣合贴切，无斧凿痕迹或牵强附会之弊病。

拆底就面

以别解手法将谜底分别拆开，一一与谜面对应相扣。猜此类谜难度比“拆面就底”大得多。因为运法于谜面时，字句显豁，较易推测；但运法于谜底则往往需多方联想，反复探索才能中鹄。如：“炅”（打欧阳修词一句），谜底是“人约黄昏后”。这里将谜底别解作：如果把“炅”字的“人”约开：（省略），剩下“日”和“八”则分别是“黄”字和“昏”字的最后部位。又如：“大禹”（打四字常言），谜底是“实属空前”。大禹本是传说中的治水英雄，今将谜底别解为：如果把“实”和“属”两字空了前头部分，则剩下“大禹”二字。

底面相克

灯谜不仅是一项饶有趣味的文字游戏，有其知识性、趣味性、艺术性，而且也具有一定的宣传教育作用，有其思想性。因此，在讲究技巧和趣味的同时，还要考虑到底面之间的褒贬关系及其社会宣传效果，应赋予它健康、向上、积极的思想内容。如果底面含义相矛盾，内容悖谬，褒贬失调因而与政治常识与思想常识相违背，就叫底面相克。如以“千里姻缘”为面打法律名词“重婚”，谜面本是褒意，谜底却扣出了“重婚”之罪。又如以“出口产品”打三字口语“不中用”，谜底别解作“不为中国所使用”，但面底一联系起来，似乎是说中国的“出口产品”是“不中用”的东西，那还了得？对于人物的褒贬更应注意。例如有人曾以“十多个老鼠”为面打日本影星“田中裕子”。本来，“十”扣“田中”，“多个”扣“裕”，“老鼠”扣“子”，就技巧而言，倒也熨贴。但田中裕子是一位我国广大观众都熟悉的国际友人，将她的名字与老鼠相提，的确有失礼貌，是对友人的不恭。其实此谜可用会意法，将谜面制成“乡下万元户”，那就显然比前谜强多了。使田中裕子从“老鼠”一跃而成腰缠万贯的“富翁”，相信她本人也会表示乐意的吧。总之，对正面人物不能用贬义的谜面，对反面人物不能用褒义的谜面，这条界线还是要区分清楚的。对社会可能造成不良宣传效果的灯谜，无论其技巧如何高明，也应坚决弃之如敝履。随着时代的进步，制谜更应注意思想性与艺术性的统一，这样才能使灯谜真正具有社会价值和广阔的前途。

谜底别解

亦称别解在谜底，是传统正宗的制谜法门，至今仍是人们最为常用的别解手法。它的主要特点是谜面文义取本义解，但谜底文字却取歧义解。例如：“伤口愈合”（打经济名词一），谜底是“创收”。“创收”的本义是指“创造财富，增加收入”。但如今将谜底的“创”别解作“创伤”，“收”别解作“收缩”。“伤口愈合”也就是创伤合拢长好了。

谜面别解

是灯谜别解手法之一，指谜底文义取本义解，而谜面文义却取歧义解。例如：“猎户斗豺狼”（打国产影片一），谜底是“星星星”。谜面似乎是讲猎人打猎的情形，但这只不过是作者在谜面故布疑阵罢了。本谜其实是运用谜面别解手法，在谜面上罗列了三个星座名称：“猎户”和“豺狼”是现代天文学的星座名，而“斗”则是我国古代二十八宿之一。因而猜射时应先对谜面进行别解，再运用归纳法得出谜底“星星星”。又如“单晓天”（打五字俗语），谜底是“人生地不熟”。谜面本是我国当代书法家名，今别解成“单单（仅只）晓得天“。由于古时把”天地人“称为”三才“，既然命命是晓得天，可推知对地和人都是陌生的、不熟悉的了。故可将谜底顿读成”人生，地不熟“来扣合谜面。

谜面太泛

在制谜过程中，一底多面的情况是相当多的，但必须取材不同，刻划各异。同一扣法的面句，不能随便更改词汇；反之，同一取材，如既可用这句，又可用那句，谜面的内容怎样改变，都同样扣得住谜底。这种情况称为“谜面太泛”。猜这类谜面太泛的谜只能令人感到如喝白开水，淡而无味。例如“董存瑞，刘胡兰”（打国产影片名一），谜底为“英雄儿女”。这条谜谜面任选一男一女英雄人物，如黄继光、邱少云、赵一曼、江竹筠等等都可扣合，那当然亳无谜味可言。又如“蜀道之难难于上青天”（打水浒泊人一），谜底是“李云”。别解作是“李白所云”。但是李白说过的名言多矣，随便拿他说过的话都可以扣“李云”，当然乏味。

谜面抛荒

谜面上的个别字或词落实不到谜底上去，成为谜面上的闲字，术语称“抛荒”。这在借用成句入谜的作品中极易出现。凡是一句中的关键词，“抛荒”是不允许的，因为一“抛荒”，就会诱使猜者往闲字去思索，面底扣合就不严谨。如：“淡扫蛾眉朝至尊”（打化工品一），谜底是“轻粉”。面句选自唐张祜《集灵台》诗，说的是虢国夫人不施粉黛便去朝见君王，面句典雅，用“淡扫蛾眉”扣合“轻粉”别解为轻视涂脂抹粉，颇见传神。可惜“朝至尊”三字没有着落，抛荒了。又如：“水宿鸟相呼”（打物理名词一），谜底是“共鸣”。面句出自杜甫《倦夜》：“暗下萤自照，水宿鸟相呼”。意思是说溪水边夜宿的鸟儿相互不断地呼唤。“鸟相呼”可扣“共鸣”，但“水宿”二字却无着落，抛荒了。

谜底踏空

谜底上的个别字或词在谜面上得不到反映，成为谜底上多余的闲字，术语称“踏空”。如：“汕”（打诗一句），谜底为“一山飞峙大江边”。“江边”为“水”，与“一山飞峙”合成“汕”，但“大”字没有着落，踏空了。又如“谢客”（打陈子昂诗一句），谜底为“后不见来者”。“谢客”即不愿见来访者，可扣合谜底的“不见来者”，但“后”字却无着落，踏空了。如谜面改成“王夫人谢客”，“王夫人”别解为“君王的夫人”即“后”，这样便使面底扣合贴切，无懈可击了。

用字差错

灯谜主要是利用汉字的各种变化，尤其是一字多义的别解手法而使底面扣合，因而制谜者一定要正确运用汉字，丝亳不能出差错。因为一条灯谜如果用错了字，就会使人无从猜起；同时由于底面之间缺乏逻辑联系，于理不通，从而无法相扣。如：“秋水共长天一色”（打国名一），谜底是“波兰”。此谜尽管选用了唐代王勃《滕王阁序》中的名句作面，颇富诗情画意，然而面底却不能相扣，原因是作者把兰花的“兰”错当成蓝色的“蓝”来制谜。又如：“咳唾成珠”（打字一），谜底是“谁”。面句是成语，意思是吐词发论成珠玉，比喻言谈高明精当。但作者把谜底的“隹”误当作“佳”，从而误扣为“言佳”。实际上“隹”读音为zhui，是一种短尾巴的鸟，与“佳”的含义大相径庭。这类差错往往是作者粗心大意造成的，台要在制谜时认真推敲检查，便可避免。

谜面更新

指同样的谜目和谜底，用不同的别解方式去谋求不同的谜面，以达到不同的谜意效果。要注意不能依样画葫芦，机械地照按原来谜面的意思去更新谜面，而是应以各种灵活多变不落俗套的别解手法来求得意境上令人耳目一新。

谜目混杂

指一条灯谜包含两个或多个不同种类的谜目，由于谜目杂乱，往往给人一种非驴非马，不伦不类的感觉，从而使猜射的趣味性大为减弱。如：“成也萧何，败也萧何”（打爆破器材一、邮政名词一），谜底是“引信、死信”。据宋。洪迈《容斋续笔》：“韩信为人告反，吕后欲召，恐其不就，乃与萧相国谋，给信入贺，即被诛。信之为大将军，实萧何所荐；今其死也，又出其谋”。谜面是一句有名的成语，意思是说，韩信之所以能统帅三军，乃得力于萧何的引荐；因而“成也萧何”，可扣合“引信”，“败也萧河”可扣合“死信”。本谜用典自然，扣合贴切，可惜两个谜目风马牛不相及，猜射起来总令人感到不够畅快。因此，制谜者应努力杜绝这类谜目混杂的现象，给猜射者创造一个和谐舒畅的意境。

用典失实

在运用典故制谜时，用典必须求实。因为既称“典故”，就一定有出处可查，即使是约定俗成之典也必须是“事出有因”。如果作者只求底面能够扣合，而不顾典实故编乱造，这种现象称之为“用典失实”。如“阿斗聪敏”（打宗教名词一），谜底是“禅机”。阿斗是三国时蜀汉后主刘禅的小名，“阿斗”扣“禅”，“聪敏”扣“机”，从灯谜扣合技巧上说还可还；但是历史上的阿斗却是一个以懦弱无能而著称的皇帝，因而“阿斗”也成了庸碌无能之辈的代名词，他有何聪敏可言呢？因此本谜用典失实是显而易见的。又如：“陈涉出文集”（打五言唐词一句），谜底是唐。杨炯《从军行》中的“胜作一书生”。陈涉即秦末农民起义领袖陈胜。谜底别解为“陈胜写作了一本书问世”。乍看本谜有别解，面底扣合也贴切，但遗憾的是犯了用典失实的毛病。因为翻遍了任何典籍，只知道陈胜是雇工出身，是揭竿而起的农民英雄，却从未提到过他写过什么文集。因此本谜之面只能说是作者为扣合谜底而妄下雌黄而已。由此可见，运用典故制谜固然可增加谜趣，但一定要准确翔实，持之有据，要是牛头不对马嘴，只能贻笑大方，传为话柄。

格助谜活

这是指在灯谜制作过程中，制谜者通过设“格”，便一前本来不能入谜的题材成为谜材，从而起到起死回生的作用。对制谜者来说，设“格”能够把某些难以制谜的词句进行适当的调整变换，以便构思更恰当的谜面，这就大大扩充了谜材的范围，给制谜者更广阔的思路及更多样的手段来增强谜趣和变化。对猜谜者来说，只要熟悉谜格规则，猜射非但不会增加难度，反而能够知格通变，容易在既定的范围内胸有成竹地探索出谜底来。

谜面加注

指在谜面文字后再加上一句附加语，暗示谜面或谜底需要增加某个字，某个偏旁部首或剔除某个字，某个偏旁部首才能扣合。这些附加语除了表示自谦或自诩之外，也有其他鼓励性或逗趣性的词语等。表面看来，这些附加语似乎是附带一提，无关痛痒，实际上是作者故布疑除，巧设机关。因此，猜者除了推敲谜面外，还须将这些附加语作为重要因素考虑进去，这样才能不鹄。例如“二”（打聊目二），谜面注有“此谜出丑”，谜底是“王十、牛飞”。这里“此谜出丑”，貌似谦虚，实际上是暗示谜底中要出现“丑”，亦即“牛”字。这是按地支配生肖，丑与牛相配，以“王十飞”来扣合谜面又如“不废长河万古流”（打我国围棋手一），谜面注有“此谜猜中得现金”。谜底是“江铸久”。谜面“不废长河万古流”扣合“江寿久”。要使“寿”变成“铸”，须在寿字旁出“现”一个“金”。这就是“此谜猜中得现金”的庐山真面目。又如“旭日临窗，易然命笔”（打法律名词一），谜面注有“谜底无人可猜中”。谜底是“但书”。谜面加注语似乎是作者自微之词，其实是暗示谜底撇开“人”字偏旁不猜，将“但书”作“旦书”来猜即可与谜面扣合。

一字反义法

谜面是一个字，谜底也是一个字，但谜底的单字能拆开以反面的意思烘托谜面。如字武“打”斐“字，（非文）：”男“打”嫫“（莫女），”鬼“打”俳“（非人），”黑“打”皈“（反白）”乐“打”褒“（休哀）等等。

有典化无典

指谜面似乎是借用典故，实际上却布下谜阵，瞒天过海，用其文而避其义，通过对谜面进行别解，从而把谜底推出。如：“细君”打三字口语“小皇帝”。“细君”的典故是：汉武帝赐肉给群臣，东方朔抢先拔剑割了一块肉，想带回家。武帝问他为什么，他说带回去给“细君”。细君是东方朔妻子的名字，后人遂以“细君”泛指妻子。今撇开原典，将“细君”别解成“小君主”，以“细”扣“小”，“君”扣“皇帝”，遂得出谜底“小皇帝”，又如“莫须有”（打四字口语），谜底：“不要胡来”。谜面的典故是：南宋奸臣秦桧为了投降金国，就诬陷奋力抗金的爱国将领岳飞，并把他逮逋下狱。大将韩世忠问秦桧：岳飞犯了什么罪？秦桧相：岳飞的罪“莫须有”。意思是“也许有”。韩说：“‘莫须有’三字何以服天下！”后遂以指捏造诬陷的罪名。此谜不按原典正面会意扣合，却将“莫须有”别解为“不要有须（胡子）”来扣合谜底“不要胡来”。从而达到有典化无典的作用。

正字反侧法

“以单字正写为谜面，猜射时在谜底作字体形态的反侧变动，以使面底相互扣合。如”目“打”置“字，解作将”四字直起来放便成为“目”字；又如“爿”打“版”字，解作将“片”字反转过来即成“爿”字。再如“半”打成语“本末倒置”，解作“半”是“末”字倒转过来放置而成的。

题外暗扣法

“本法通常应用于即景谜中。猜射这类谜除了根据谜面的含义外，还应附加一些有关的题外内容来暗中相扣。如猜射时的日期，地

未完

万家灯火打一生肖的谜底是“龙”。万家灯火一般是形容繁华的城市和夜晚的景象，而龙是一种神话动物，它在古代中国被认为是吉祥的象征，代表着幸福、繁荣和和谐，与万家灯火的景象相符。因此，谜底是“龙”。