灵魂模仿秀_灵魂模仿代表哪个生肖呢

1.不当上戏老师，愿做演艺路上的疯子，廖凡的演技你怎么看呢？

2.不当上戏老师，愿做演艺路上的疯子，廖凡究竟是一个怎么样的人？

3.大自然的启示

4.汉字的演变过程

5.好看的武侠小说

6.生肖属虎的历史名人有哪些

7.成龙**《十二生肖》评价如何？

作为古老的民俗文化事象，有关十二生肖的起源，众说纷纭。有人认为生肖与地支同源，可追溯到史前的传说时代，《史记》中所载黄帝“建造甲子以命岁”，“大挠作甲子”就是这类说法的反映，这里甲子就是指的十二生肖。清代学者赵翼则认为生肖最早源于我国北方的游牧民族，他在《陔余丛考》中说“盖北俗初无所谓子丑寅之十二辰，但以鼠牛虎兔之类分纪岁时，浸寻流传于中国，遂相沿不废耳。”有的学者持生肖外来说的观点，认为生肖是由古巴比伦传入中国的，持这种观点的有郭沫若，他在《甲骨文字研究·释支干》中讲“ 十二肖像于巴比伦、埃及、印度均有之，然均不甚古，无出于西纪后百年以上者。意者此始汉时西域诸国，仿巴比伦之十二宫而制定之，再向四周传播者也 。”认为生肖为中东地区居民模仿巴比伦黄道十二宫而制定，其传入中国的时间，当在汉武帝通西域之时。以上观点见仁见智，但通过大量的文献资料证明，生肖的确起源于中国，是华夏先民动物崇拜、图腾崇拜以及早期天文学的结晶。

关于十二生肖，《诗经》记载最早。《诗经·小雅·吉日》里有 ：“吉日庚午，即差我马”八个字，意思是庚午吉日时辰好，是跃马出猎的好日子，这是将午与马相对应的例子。可见在春秋前后，地支与十二种动物的对应关系已经确立并流传。 1975年，在湖北云梦县睡虎地十一号墓出土的竹简，进一步证明十二生肖在春秋前后已存在 。《日书》甲种有一章标题为《盗者》，其内容为占卜盗者相貌特征，其中记载 有：“子，鼠也，盗者兑口希须，……丑，牛也，盗者大鼻长颈，……寅，虎也，盗者状，希须 ，面有黑焉。卯，兔也，盗者大面头。辰，〔原文脱漏〕盗者男子，青赤色……巳，虫也 ，盗者长而黑蛇目。午，鹿也，盗者长颈小哘，其身不全。……未，马也，盗者长须耳。申，环也，盗者圆面……”

上面说到“未，马也，盗者长须耳”，是不是对应错了？按照地支与十二生肖的顺序，未应该对应羊吧?

《日书》中所记十二生肖大体近似于现在流行说法。据考证，睡虎地十一号墓下葬于秦始皇三十年(公元前217年)，因此十二生肖的产生至少可以追溯到秦以前的春秋时期。学者们认为，这是迄今为止，在我国发现的关于十二生肖的最早而又较系统的记载。

和今天流行的十二生肖说法完全一致的是东汉王充的记载，王充《论衡·物势》载： “寅，木也，其禽，虎也。戌，土也，其禽，犬也。……午，马也。子，鼠也，酉，鸡也。 卯，兔也。……亥，豕也。未，羊也。丑，牛也。……巳，蛇也。申，猴也。”

以上文字中，十二生肖动物谈到了十一种，唯独缺了辰龙。该书《言毒篇》说： “辰为龙，巳为蛇。辰、巳之位在东南。”

如此，十二生肖便齐了，且与现今流行的十二生肖配属完全相同，这的确算是古文献中关于生肖的较早的最完备的记载。

到了南北朝，生肖已普遍使用，南朝《南齐书·五行志》中已经有具体的按人的出生年份称属某种动物的记载。南朝·陈·诗人沈炯，曾创作了一首十二属相诗，其言曰：

“鼠迹生尘案，牛羊暮下来。

虎哺坐空谷，兔月向窗开。

龙隰远青翠，蛇柳近徘徊。

马兰方远摘，羊负始春栽。

猴栗羞芳果，鸡砧引清杯。

狗其怀物外，猪蠡窅悠哉。”

这首十二属相诗明显是按十二地支所配动物的顺序写成的，说明当时十二生肖已为人们所十分熟悉。

不当上戏老师，愿做演艺路上的疯子，廖凡的演技你怎么看呢？

孩子关邪气，也就是三岁以内的孩子犯下的阴险恶毒的罪行。如果八字都被认为不吉利，主就非常容易出现意想不到的麻烦。

在民间习俗中，有些江湖骗子会强调四柱神，很多家长会被这些恐怖的四柱神吓到。为孩子辟邪一度成为众所周知的民俗观点，也被一些人盲目追捧和高度重视。今天，我将和你讨论一些关于孩子的知识邪恶的灵魂。

八字神入门邪恶的孩子恶灵1。定义

儿童s关厦是中国的通称古代生命思想家对新生儿童的四种神圣精神s命理学。根据对实践活动的不断研究和预测分析，古代人发现儿童出生后会有相对倒霉的主要表现。儿童受到孩子们的欢迎s关沙从出生到大运前一定很小心。因此，孩子s关沙逐渐成为技术职业命理师、预测师的基本前提之一，流传至今。

2.儿童介绍邪恶的灵魂

在古代，孩子邪神是新生儿命理学四大支柱的总称。根据对实践活动的不断研究和预测分析，古代人发现，当儿童出生后与相应的邪灵相遇时，他们会有相对的厄运。从出生到大运会之前，他们必须非常小心。因此，孩子s邪灵逐渐成为技术命理师和预测师推命的基本前提之一，流传至今。总共有16个孩子的邪灵，下面对每一种邪灵进行简单详细的介绍：

雷公击脑：指被雷击、触电、烫伤等。

铁蛇传：指被蛇咬、被金属碰伤等。尤其是三岁之前。

焦虑足关：指小儿麻痹、内外八字足、足伤残。

奈何桥：指易得疾病。

寿命短：预计断章取义。

白虎关：指腹血之症，即小腹或血夜的疾病。

吉桥关：指水和洪水。

夜啼：指不断的哭闹和吵闹，以及孩子多动症。

四柱关：指防六亲，尤其是父母不好，主隔的时候。

血盆清：指溺水，这里的水叫血盆照镜子，可能是借此。

关：料断章取义。

通用s箭：指容易受到惊吓和激怒。

诸球馆：指灾难，即不治之症。

坐在人生的门槛上：也指灾难和疾病，侧重于各种疾病。

百日通：指孩子在100天内难以照顾。

落井：指溺水、溺死。

关于儿童的常见问题邪灵1。直难星

二日三日四日，五六火，君修虽说，七八水更差，九十水气难容，十一十二为金星。这是一个仙女这是正确的决定。

2100天假期

陕西海月：陈旭很丑。正午的毛有约：申银海斯。陈旭丑不了月亮：正午时分。唐一百天内不要出大门，不要不要避开房间的门。百夫长关员只以十二生肖之月，免各所犯百罪，一子百日内难养星空有限的月份。

3，休假一千天

一匹马头上还有一条龙头可以不可阻挡，一鸡一猴能跑到山上，无极在草丛里遇到一条藏蛇，庚欣在森林里遇到一只老虎，长得丑就要躲开，孩子总是闯祸。一千天禁锢，比如甲乙午时生的，也是如此，还有人模仿这个。罪魁祸首是有惊厥，吐奶，抢劫，我

它当你你很丑。带走了一个陌生人，而海受到了惩罚。如果你不不要在中午生孩子，不要。不要做不光彩的事。它“有一个陌生人和一个儿子对你来说很难，辰巳。嫁给一座桥的人可以不要和12个陌生人一起出城，每次都值得，而且他可以不要谈论孩子是时候了。不宜入阴寺、求公、万山寺、葬区、客堂等。把冥界的钱烧了给冥界的鬼神就好了。

6.小鸡飞走了

a、B丑，孩子很难传统。耿，父母痛哭。我可以当你出生时，我看不见你。戊基丁，不过三朝亡。这孩子s命难养，何不夜生？即使遇到也会很凶，所以可以被陌生人利用。防止孩子观看杀鸡、杀鱼、杀鸭等个人行为。你可以面对一头公牛烧钱的头，还是赚钱面对一匹马的头。

7.铁蛇关

点金成铁，火不熄，木枝枯，水上丑人灭。这是最激烈的事情，在孩子命悬一线、命悬一线的时候，很难把孩子养大。且忌见麻子的恶意，强命极限值也有灾异，严重的话会导致命损十之八九，会被五行生克，比如甲子出生的时候。小时候出麻疹长痘痘要特别小心，很容易被小动物咬伤。如果被小动物咬了，回家用阳阴水在里面烧铜蛇和铁狗钱，就算幸运了。

8、隔热桥铝型材脱落

两只兔子和三只猴子走路。四月，牛懒的耕田。五只狗和六只鸡站在门前。七龙戏水八蛇缠。九匹马、十只羊和十一头猪。冬天，老鼠很吵。这是准则中的第一点，就是孩子出生时，很难抚养他，当他强大到可以进行极限值的时候，如果统治者很凶，他就会死。它逃避过河打水是一种犯罪。以水官钱供奉水官皇帝为宜。

9.掉进井里。

蛇自伤，鼠藏好，猴寻果，狗吠吠，兔遇忧，童遇水。今年的干收成，比如第一次有一个人出生，刘军的沉浮年轻的生命会引发洪水，所以它采取预防措施是明智的。

10.四柱间隙

人生第七次破局的时候，没办法只能推了2月28日，三垒和九垒生了恶孩，四十的申银伤心地哭了。五月丑不死人，六月十二月半夜来电。这个习俗是为了避免坐车，避免生孩子，带孩子s极限，而且大部分都不是很猛。禁止过早坐在护栏椅上。

1、寿命短。

下午杀龙，虎丑，沈在蛇上，海茂不不要找羊。这个关胜出生的时候，主就喊晚上很难养他。比如他健康就没事，主弱凶。

12.关掉浴缸。

浴缸的恶灵是最黑心的。春季忌羊，夏季忌龙。秋天，狗不应该。在冬天，牛是受伤的主要原因。在这种生活中，你可以不要用泡脚盆。你必须使用炒锅、火盆之类的东西。洗完之后会让你变软。只在一个月内或一周外避免。

13.汤和火

午时和午时，马与马相遇，而的胡更是惊世骇俗。丑羊一碰，往往会阻止汤水侵火。这就好比在中午杀了一个陌生人，如果一个小孩犯了汤火劫的这一招，这种限制也是禁止的。用水火覆盖人生之路，是健康养生的关键。如何才能做到？懂得预防，小心谨慎就好。用瓦肯人的钱做，或者在火神庙见。

14.水火不容

在春天，你会看到岳夏糟糕的天气，秋天糟糕的天气，冬天糟糕的天气。必须防水防火。民俗制作方法：祭祀火神和水关皇帝，用火神崇拜火神

友情提醒：虽然孩子四柱中的邪灵广为流传，它们也属于一种参照物，不能作为终结生命的依据！四柱神性是流传千年的古老哲学理论。在古代，人们中国人对星星和神灵的崇拜被认为是图像方法在四柱八字命理中，也只是对事物的叙述。

不当上戏老师，愿做演艺路上的疯子，廖凡究竟是一个怎么样的人？

光荣只是我们看到的一面，它的背后有许多我们难以想象的心碎和挫折。演员廖凡在大家心目中是什么样的人?硬汉，表演学派，变还是演疯，不管是哪一种其实都是廖凡给我们带来的感觉，他本人还是演技。在最近热播的电视剧《沉默的真相》中，廖凡精湛的演技影响了每个人的情绪。作为男主角，他的演技没有让观众失望。有演技的人是有灵魂的人。

你对廖凡的过去了解多少?1974年出生于湖南省长沙市。他的父亲是一位著名的国家一流艺术家，母亲也是一位演员，所以他出生在一个演艺世家。廖凡还有一个哥哥，从小对表演有着特殊的兴趣，但由于父亲的阻挠，他最终选择了其他行业，但廖凡不同，他从小就有叛逆的性格。看到父亲每天都在舞台上排练，廖凡(音译)很小就学会了模仿。从那时起，他发誓要成为一名好演员。他被上海戏剧学院录取了

他在学校的日常生活就像三条线，宿舍、教室、排练室。其他同学可能会在节假日出去玩，但廖凡(音译)只有一个信念，那就是专注于表演。他的专注不仅是认真的，而且已经达到了一种“疯狂”的状态。为了演好磨刀老人，廖凡可以学他几个月，模仿他的动作和表情。有些人认为他这样做是愚蠢和不必要的，但廖凡认为艺术来源于生活，所有要表演的人物都可以从生活中学习。作为一名演员，他真正带给观众的是表演。但这种表现应该基于现实和世界，而不是凭空而来。一个好的演员会把握生活中的每一个细节，甚至每一个表情。只有当他领悟到这一点时，才是一个真正的演员。

正是因为有了这样的洞察力，廖凡才表现得很好。后来，他有机会留在学校，成为一名教师。他的老师也为他赢得了这次机会，因为廖凡过于专注，不适合从事演艺事业。然而，人生就是要有无限的可能。廖凡从未定义过自己是什么。他想要尝试，只有尝试之后才能得到惊喜和收获。在戏剧舞台上，廖凡不断地吸收和消化，别人的优点和缺点在他眼里都是珍宝，也是学习的重点，最终努力迎来了幸运。2004年，廖凡主演的《绿帽子》在第18届新加坡国际**节上获得最佳男演员奖，随后在第45届金马奖上获得最佳男演员提名。《让子弹飞》、《生死一线》、《建党记》、《十二生肖》等经典影片都有廖凡的演员。虽然角色不重，廖凡的演技还是值得称赞的。刘若英对廖凡的评价是:“在舞台上，我一看到廖凡，我甚至无法呼吸。整个舞台都交给了廖凡。这是他的荣誉，也是他的恭维。演员的资本是舞台。作为一个演员，你是成功的。与工作交谈不仅仅是一句简单的句子，更是一种考验。虽然圈每天都有很多新人，但新人会离开，老面孔也会离开。但是一些老戏骨老戏骨,他们的演技和很多年轻人学习,有些人会说,圆是残忍的,应该让位于新老,但我想说的是,实力永远不会离开现场。

2014年，廖凡凭借《白日焰火》中的角色获得第届柏林**节最佳男演员奖。他对获得最佳男主角奖并不感到自豪。他作为一个普通而真诚的演员走出了舞台。在《建党大业》的拍摄过程中，廖凡的生命差点结束，因为他不小心从马背上摔了下来，被送往医院接受了8个小时的手术，其中12颗钉子被植入他的肩膀。老百姓想都觉得很害怕，医生警告廖凡两年内不再有大动作，但廖凡却躁动不安，第二年他拍了成龙老师的动作片《十二生肖》。这些痛苦，这些痛苦他没有对任何人说，在拍摄的时候遇到了一些感觉，廖凡拍的很爆发也很精彩，但我们不知道这些其实是他真实的心情。

没有人的成功是偶然的，廖凡有一种执着，别人不理解他的行为，但他的妻子会永远支持他，俗话说只要有一个人支持我，我就会坚持下去。

大自然的启示

光鲜亮丽只是我们看到的一面，背后还有很多的心酸以及挫折是我们难以想象的。

演员廖凡在大家心中是什么样子的一个人呢？硬汉、演技派、百变还是戏痴，无论哪一种其实都是廖凡带给我们的感受，他的为人又或是演技。

在《沉默的真相》中，廖凡精湛的演技牵动了大家的心情，作为男主他的演技没有让观众失望，一个有演技更是一个有灵魂的人。

对于廖凡的过去你了解多少呢？1974年他出生于湖南长沙，父亲是著名的国家一级艺术家，母亲也是一名演员，所以算是出生演艺世家吧。

廖凡上面还有一个哥哥，从小哥哥也对演戏情有独钟，可是因为父亲的阻挠最后选择了其他行业，但是廖凡不一样了，从小他就性格叛逆。

做任何事不仅胆子大而且学的快，每天看着父亲在舞台上排练，小小年纪的廖凡就已经学会了模仿，他也是从那个时候发誓自己要当好一名演员。

他考进了上海戏剧学院，在学校的日常就是三点一线，宿舍教室以及排练室，有可能节假日别的同学会出去玩耍，可廖凡只有一个信念，那就是专注演技。

他的这种专注不仅是认真，已经到了一种"癫狂"的状态，为了演好一个磨刀的老头，廖凡可以做到好几个月跟着磨刀老头学习，模仿他的动作和神情。

有人觉得他这样做太傻了，没必要，可是廖凡觉得艺术来源生活，所有要表演的人物都是可以从生活中学习到的，作为演员确实给观众带来的是表演。

但是这种表演要建立在符合实际和人情世故上的，而不是凭空捏来，好的演员也是会抓住生活中每一个细节，甚至每一个神情，只有掌握到了才是真的演员。

正因为有这样的感悟，廖凡才表现优秀，后来有一个留校当老师的机会，他的老师也为他争取到了这个机会，原因就是廖凡这个人太专注，太不适合演艺圈了。

可是人生就是要有无限可能，廖凡从来没有定义过自己是如何的，他要去尝试，尝试后才有惊喜，才有收获，于是他考上了国家话剧院，开始了崭新的一切。

话剧舞台上，廖凡不断吸取和消化，别人的优缺点在他眼里都是宝藏，是学习的要领，终于努力迎来了幸运。

2004年，廖凡主演的《绿帽子》获得了第十八届新加坡国际**节的最佳男演员奖，随后的《一半是海水一半是火焰》获得了第45届金马奖最佳男主角提名。

《让子弹飞》《生死线》《建党伟业》《十二生肖》这些经典影片中都有廖凡的参演，虽然角色戏份不重，可是廖凡的演技却是可圈可点的。

刘若英对廖凡的评价是"在舞台上，一见到廖凡，连气都喘不过来了，整个舞台就交给廖凡了。"这是对他的信赖也是对他的夸奖，演员的资本就是舞台。

舞台上你有实力有潜能，作为演员就是成功的，拿作品说话不仅是简单的一句话，而是一种考验，虽然圈每天的新人那么多，新人出老人退。

可是一些老戏骨就是老戏骨，他们的演技和处事更是很多年轻人要学习的，有些人会说圈子是残酷的，老的应该给新的让位，可是我想说的是，有实力就永远不会退场。

2014年，廖凡凭借《白日焰火》获得了第届柏林**节的最佳男演员奖，获得影帝的他没有骄傲，走下台来他还是一个平凡人，一个真诚演戏的演员。

在拍摄《建党伟业》的时候，廖凡简直要了半条命，因为意外不小心从马上摔了下来，送到医院做了8个小时的手术，肩膀被植入12根钉子。

常人想想都觉得很害怕，医生更是告诫廖凡两年内不能再有大动作，可是廖凡闲不住，第二年他就拍摄了成龙老师的动作片《十二生肖》。

这些苦、这些痛他都没和任何人说，遇到拍戏时候的一些感情片段，廖凡拍的很爆发也很精彩，可是大家不知道的是这些其实都是他的真实心情。

压抑、痛苦、无奈这就是他最难时期的心理写照，把痛快心酸留给自己，欢笑和幸福留给观众，留给喜欢自己的人，这就是廖凡的态度。

拍戏这条路上，廖凡无疑是一个"疯子"，为了拍好一个角色可以做出很多牺牲，一条不合适就再来一条，10条不合适就来100条，没有不成功，只有不够疯。

都说成功男人背后离不开一个成功的女人，廖凡也同样如此，他的妻子是著名编剧霍昕，像《功夫》《将爱情进行到底》《爱情麻辣烫》《西游降魔》都出自她手。

年龄上廖凡比妻子小5岁，生活中廖凡更离不开妻子的帮助，很多他的好戏都有妻子的出谋划策，有这样一位女强子坐镇，还怕廖凡没有成绩吗？

不过对于女友的优秀和出众，廖凡从来不提及，两人的爱情也非常低调，直到2010年领证，现在已经恩爱10年了，平时和妻子逛逛街都非常低调。

谁的成功也不是偶然，廖凡这个人就有种韧劲，别人不理解他的行为，但是妻子永远支持他，就像那句话说的，只要有一个人支持我，我就会坚持走下去。

做自己和不忘初心就是成功的必要条件，廖凡是好演员更是一个好丈夫，最后祝愿他和妻子幸福久久，也期待廖凡给观众带来新的作品。

汉字的演变过程

蜻蜒通过翅膀振动可产生不同于周围大气的局部不稳定气流，井利用气流产生的涡流来使自己上升。蜻蜒能在很小的推力下翱翔，不但可向前飞行，还能向后和左右两侧飞行，其向前飞行速度可达72km/小时。此外，蜻蜒的飞行行为简单，仅靠两对翅膀不停地拍打。科学家据此结构基础研制成功了直升飞机。飞机在高速飞行时，常会引起剧烈振动，甚至有时会折断机翼而引起飞机失事。蜻蜒依靠加重的翅痣在高速飞行时安然无恙，于是人们仿效蜻蜒在飞机的两翼加上了平衡重锤，解决了因高速飞行而引起振动这个令人棘手的问题。

“鼠”现已成为人类的天敌，到了人人喊打的地部，可是（十二生肖）鼠确为之首；道理何在。人类吃的第一口熟食是鼠肉；工匠发现了点火术后最先用在了取暖上。在万兽归穴最寒冷的日子里，“人类”也成群聚集在一起，或洞穴或背风、遮雨的地方，点起一堆篝火，以火取暖来打发这清闲寒冷的日子。同时也准备用消耗脂肪来忍受饥饿的煎熬。也就产生了“人类”第一次用智慧抗寒。“人类”在取暖要忍受饥饿时，可鼠类也不干寂寞，成群结队的来到人们的篝火周围，骚扰人们，聪明的人们见到了鼠，发现是可充饥之物，人们就起来围追堵截，追杀鼠类，可鼠类也不是好捉之物，它们逃窜的本事是一流的，所以鼠类被追得到处乱窜，有些鼠慌不择路被逼进了火堆里，烧烤鼠肉成为了“人类”的美食，这也是“人类”吃的第一口烧过的熟肉。

好看的武侠小说

中国汉字的演变过程（一）；汉字的形体，即字体，指汉字的书写体态；一、甲骨文；甲骨文，是刻在龟甲兽骨上（主要是牛肩胛骨上的文字；1、产生；这个地方曾是殷商王朝都城的遗址，是从盘庚迁到殷地；这些记录就是甲骨文字，由于多是占卜的记录，就内容；卜辞的发现，完全是偶然的；从发现起，经过80年的不断收集整理，挖掘，到目前；3、特点；a瘦弱纤细的风格；金文是铸刻在青铜器上

中国汉字的演变过程（一）

汉字的形体，即字体，指汉字的书写体态。汉字从产生到现在，虽没有跳出表意文字的圈子，但文字的形体一直按从鳘到简的规律发展演变。主要出现了八种字体：甲骨文－金文－大篆－小篆－隶书－草书－行书。再到现在的印刷字体。

一、 甲骨文

甲骨文，是刻在龟甲兽骨上（主要是牛肩胛骨上的文字）。它是我们今天所能看到的最旱的成体系的相当成熟的汉字材料。这种文字是清末光绪年间（公元1889年）在河南安阳县城西北五里路小屯村以北洹水以南发现的。

1、产生

这个地方曾是殷商王朝都城的遗址，是从盘庚迁到殷地（即安阳小屯）。一直到纣王灭亡的年间的都城。所以，我们知道甲骨文是殷商时代的文字，距今约有3000年的历史。 殷商社会，科学文化很不发达，人们对各种自然现象不能解释，认为是鬼神操纵，掌握着自然的变化，而死去的祖宗的灵魂得以预知未来的事情，可以决定人们的命运。因此，殷王朝统治者十分迷信，非常崇拜神，从国家大事到日常生活，如祭祀，征战，畋猎，天气，安危疾病，男女生育等，都要事先占卜，问神以知吉凶，再决定行止。占卜的方法，先将龟甲或兽骨剖开，然后在背面凿出椭圆形的小槽或钻成小孔，再用火烧烤。甲骨片受热后自然在正面裂出各种条纹。史官便按照条纹的不同形状来判断吉凶祸福，占卜后由占卜人在甲骨上刻下占卜的月日，贞人，占卜的内容，结果（即兆头，所示吉凶），以及事后的应验的情况。作为档案保存。

这些记录就是甲骨文字，由于多是占卜的记录，就内容说叫“卜辞，贞卜文字”又由于用尖锐的东西刻的，又叫“契文”，又由于是在殷商的故都废墟发现的，又叫“殷墟文字”。 2、发现

卜辞的发现，完全是偶然的。1898年与此同时1899年之交，农民犁田时，时常发现刻有图文的甲骨，农民不知道这些甲骨的来历，但以为年代久远，可以治病，就收集起来卖给药商，称“龙骨”。据说，1899年，当时北大校长，金石专家王懿荣因生病吃药，首先发现甲骨上刻的是古代文字，才开始收集。

从发现起，经过80年的不断收集整理，挖掘，到目前为止已发现了十六，七万片。从甲骨记录来看，当时的统治者几乎天天在占卜。根据上面提到的帝王和占卜人的名字，结合所刻的文字内容。我们知道了这些甲骨刻载了从盘庚到纣王的12个帝王的273年间的大小事情。据统计，甲骨文单字总数在4500左右，但已认识的还不到1/3。不认识的大多是族名，人名，地名等专用的字。大量的甲骨片的发现，是研究汉字发展与古代汉字文化的珍贵史料。

3、特点

a 瘦弱纤细的风格。由于这种文字受到书写工具的限制，所以笔道都是直的，有时与圆转相同。故而字形瘦长，线条细而硬，瘦且直，呈平直，瘦劲的风格。b形体结构还没有完全定型。一个字刻怎样去写，还没有完全固定下来，并保留着浓重的描画物象的色彩。如字形可方可圆，笔画可多要少，方向可正可反，写法可横可竖，偏旁可左可右，还有多种异体，还有合文写法。

金文是铸刻在青铜器上的文字。所谓青铜器是铜和锡合金制造的器皿。这种合金更坚固，因其颜色发青，故称青铜器。主要有乐器“钟”，食器“彝，尊，爵”，洗器“盘”，兵器“戈，戟”等。

1、 产生

青铜器，殷代末期就有了，但毕竟是很少。周代是用青铜器的极盛时期。西周时代，青铜器主要是王室的器皿。而诸候没有铸造的权力。到了东周，诸候称霸，青铜器也任意铸造。但大量发现的还是西周，春秋的遗物。所以，金文一般指西周时期的文字。

金文的内容，最初只是铸刻一些代表族名，国名的符号。后来基本上记功绩，受封赏，刻铸以传后代，来显其荣。因古代人用钟鼎作为铜器的总称。前人曾称这种文字为“钟鼎文”，又因为言辞多是为了“铭刻不忘，永作记念”，又称“铭文”。这些称呼都不能概括其特点。因此，后人便改称金文，使文字摆脱了图画性。这是汉字发展的第一块里程碑。

2、发现

金文的发掘出土较早，东汉已见世。《说文解字·序》：“群国亦往往于山川得鼎，其铭即刻前代之古文，皆自相似。”但在后代，发现这种金石文，认为是不祥之兆，没能重视。到宋代出土较多，才开始研究，有了金石家，也有了盗墓之风。到了清末民国初年，由于金文出土骤增，对金文的研究达到了高峰。目前已出土的8000来件，单字是3093个，其中已考释出的有1894个。清末在陕西山歧县出土的西周宜王时的《毛公鼎》，是鼎类器物的杰出代表。现藏在台湾故宫博物院。此鼎铸有铭文艺23行，共497个字，可称为举世罕见的长篇巨制。

3、特点

① 浑圆质朴的风格。金文是甲骨文的直接继承，属殷商文字体系。但因为大多数是用模型铸成的，先在模子上刻字。刻不好，还可以修改。所以，线条较甲骨文粗壮，不纤细。曲笔较多，转弯处多圆笔。故此，字形长圆，线条肥粗而自然，体势雍容。结构日趋方正，大小均匀，呈朴实雄厚的风格。

② 体结构仍不定型。笔画可多可少，写法可横可竖，方向可正可反，偏旁可左可右，仍保留浓厚的描写物象的色彩。但金文比甲骨文还是前进了一步，线条一般较为简易，异体字相对减少，合文大为减少。

1、产生

大篆是对后来的小篆而言的。广义的大篆包括小篆，以前的甲骨文，金文和六国文字。这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字。由于周平王东迁洛阳，秦占据了西周的故地，同时也继承了西周的文字，即是继承金文发展而来的。因其带有地域性，有的难以识别。

大篆，也称籀（zhòu）文。因其着录于字书《史籀篇》而得名。《汉书·艺文志》：“《史籀》十五篇，周室王太史籀作大篆。”

⒉、字迹

《说文》中保留了籀文225个，是许慎依据所见到的《史籀》九篇集入的，是我们今天研究大篆的主要资料。

大篆的真迹，一般认为是“石鼓文”。唐初在天兴县陈仓（今陕西宝鸣）南之畴原出土的径约三尺，上小下大，顶圆底平象馒头似的十个像鼓一样的石敦子。上面刻下的是秦献公十一年作的十首四言诗，是我国最早的刻石文字，经过失而复得，得而复失。原刻的700多字，现存300多字。这十个石敦现存故宫。因内容记载畋猎之事，命名为“猎碣或雍邑刻石”，唐诗人韦应物认为石的形状象鼓，改名“石鼓文”，现作为大篆的代表。

3、特点

石鼓文具有遒劲凝重的风格。字体结构整齐，笔画匀圆，并有横竖行笔，形体趋于方正。大篆在相当大的程度上保留西周后期文字的风格，只是略有改变，笔画更加工整匀称而已。笔势圆整。线条比金文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现象。形体结构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。同一器物上几乎没有异体字。字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便。

四、小篆

1、产生

小篆是汉字第一次规范化的字体。春秋战国时的“文字异形”，秦始皇统一后，采纳了丞相李斯的意见，推行“书同文字”的改革，统一了文字。这是我国历史上第一次重大的文字改革。

①“罢其不与秦文合者”（即战国时期流行于东方的区域性文字——六国文字）

②“取史籀大篆,或颇省改。”这就是说小篆是在大篆的基础上，简化了大篆的形体结构，改变了大篆的叠床架屋，复杂的写法，逐渐整齐统一，稳固定型而成，如“商： （大） （小）”

③把原来没固定形式的偏旁部首统一起来，使一个偏旁只有一种固定的写法，如

“ （心）， （衣）， （水）”并确定了每个偏旁在汉字形体中的部位，不能随意正反，左右颠倒。每个字的书写笔数也基本固定了。这就使字体基本上定型化，统一化了。

2、字迹

《说文》保存了小篆9353字体。小篆的真迹是秦代重要书法家李斯所书的七种刻石：《泰山刻石》《峄山刻石》《琅琊刻石》《芝罘刻石》《东观刻石》《碣石刻石》《会稽刻

石》。秦始皇统一中国以后，踌躇满志，到处巡狩，立石记功，颂扬他统一中国的功德。这些记功于碑石上的字，都是李斯的小篆。

3、特点

曲折宛转的风格。小篆在大篆圆转的基础上进行加工，起笔和收笔大都是浑圆。转角处都带弧形，曲折引长而划一，使线条更匀称圆转，字形长圆，体势雄健，已线条化了。观《峄曲线之美，线条匀净圆畅，柔中带刚。历来被视为篆书的正宗。因笔画圆劲丰腴如筷子，

古称“玉筋篆”，后代的篆书家，如唐山刻石》运笔宛转自如，字态活泼矫健，极尽代的李阳冰，南唐徐弦，无不从李斯的风范中立下根基。

用线条代替了图形。小篆是规范的字体，比大篆更整齐定型。用线条代替了复杂的图形，基本上脱离了图画，确定了汉字的符号性。异体字也基本上废除了。但仍保留大篆某些象形写实的特点。

另外，匀圆宛转的线条，弧线的连笔，起讫不清，不便书写。“篆书”这个名称，在当时还没有。直到汉代“隶书”出现以后，才把这种文字称为“篆书”。因此，篆书是相对隶书而言的。小篆正式通行的时间不长。汉代就已不常用了，但是两千多年来，印章一直用小篆镌刻，篆刻是我国的传统艺术之一。

五、隶书

秦代有两次文字改革，一是统一文字，由大篆改为小篆；二是使用了较小篆潦草些的隶书。这是第二块里程碑——文字发展摆脱像形性。

1、产生

隶书是从小篆脱胎出来的。始于秦朝，经过两汉231年（前206—25）的演变，到汉代才臻于成熟。隶书是汉代的主要通行书体。这样说来，隶书可分秦隶，汉隶两个发展阶段，又称古隶和今隶。

早期的秦隶，实际上是小篆的辅助字体，是秦统一后因为政务繁忙，“奏事繁多，篆书难成”而产生的一种应急字体，是统一于民间不登大雅之堂的俗体。秦代正式书体还是小篆。秦隶实际上就是草篆，线条较小篆简直变弧线为直线，变圆转为方折，有一定的粗细变化。这样书写起来就方便多了。据说开始用这种字体书写的是处理徒隶之事的文书。

晋代卫桓《四体书势》“秦既用等比例，奏事繁多，篆字难成，即令隶书人佐书，曰隶字，汉因行之……隶书者，篆之捷也。”

唐代张怀 《十体书断》“秦造隶书，以赴急速，为官司刑狱用之，余尚用小篆写。” 对“隶书”这个名称，历来说法不一。有的说，这种书体首先在当时官府中办普通文书的徒隶（管狱讼的小官吏）中流行开来，所以叫隶书，并指名说是程邈（本是囚犯，因对文字改革有贡献，释出任御吏）所造，只能说是搜集整理隶书的人。

从“隶”字本义看，《说文》“隶，附着也”；《后汉书·冯异传》则训“属”，今仍有这个意义，并有“隶属”一词。《晋书·卫恒传》《说文·弃》及殷注，都以隶是“佐助篆所不能”的。所以说，隶书是小篆的辅助字体，因其书写简便快速，可以辅助篆书，也叫“左（佐）书”。

汉隶是西汉200年间，处于演进过程中，基本上沿用秦隶，还没定型。西汉后期的简牍中的文字，才见到常有明显的“蚕头燕尾”特征的隶书，到了东汉，隶书才最后成熟。其明显特征就是横画中取一长笔，形成“蚕头燕尾”的特征了。

2、字迹

秦隶究竟是什么样子，很难断言。因秦的竹木简书，现尚未发现。今传秦度量衡上的和若干兵器上的刻文，和《泰山刻石》等比较起来，无疑是草率急就的草篆，还没有点画俯仰之势。

东汉碑刻《乙瑛碑》婉丽古雅，横画的燕尾与捺脚的波尾交待得十分清楚，有成熟隶书的明显特征。《礼器碑》文静，温雅，整体瘦劲挺拔，画细处不见其薄，画粗处不嫌其臃。

3、特点

a.、点画转写线条

汉隶用点横竖撇捺等笔画转写小篆曲折宛转的线条。整个字体棱角鲜明，方正平直，字形由长圆变成扁方。这种变化称谓“隶变”。这极大的摆脱了线条的束缚，打破了古文字象形系统，使汉字的象形图画面貌基本消失，奠定了现行文字的基础，使之变成纯符号性质的文字。

b.、笔势飞扬成波势

“蚕头燕尾”是隶书的主要特点。“蚕头”指起笔处重而秃，呈方圆；“燕尾”指收笔处轻而上翘，拖一个捺状的尾巴。如有的横画和平捺要挑起，呈波状。但在隶书中强调“燕为双飞”即在一个字的结构中，只允许主要笔画出锋，挑出“燕尾”状，其它诸笔都成秃笔，以方为主，一住即收。

撇和捺也要挑起来，形成左右飞扬之势。撇捺做慢弯形，尾部尖细，捺角向上推，呈波势。

这样，整个字体上下收紧，左右舒展，以主笔“蚕头燕尾”贯穿字中。魏晋时代，汉隶又叫“八分”，指的就是笔势波磔，向左右分开，象“八”字形状一样，左右分散。

隶书，无论是平平展展的，还是翩翩飞动的，由于字形较扁，总比等比例书看上去安稳。隶书出现是汉字形体发展上的一次大改革，是汉字发展史上的一个转折点，结束了古文字时代，开创今文字新的时期，有划时代的意义。

六、楷书

楷书，也叫“真书”或“正书”。楷是规矩，整齐，楷模的意思，是说这种字体可作为法式，模范，即标准字体。

1、产生

楷书是由隶书演变而来的。兴于汉末，盛于魏晋南北朝。直到现在，仍是汉字的标准字体，已有近2000年的历史了。

东汉，三国魏时的书法家钟繇的小楷《贺捷表》，虽还没有摆脱隶书笔意。但已是今天见到的最早的楷书了，是由隶向楷过渡的典型作品。其主要横画已失去了“蚕头燕尾”特征，撇捺已成锐势，但还存在隶书遗意。有的捺画还顺势飘扬作波磔。撇捺仍向左右飞扬。东晋被称为“书圣”的王羲之的小楷作品《黄庭坚》《乐毅论》改变了钟繇变汉隶为楷书后仍存有

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古龙:

15.《大人物》

《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。

这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。

可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。

14.《英雄无泪》

这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。

这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。

这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。

《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。

13.《大旗英雄传》

《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。

《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。

因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。

12.《圆月弯刀》

古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。

《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。

读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。

读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。

读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。

读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。

读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。

读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。

读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。

更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。

因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。

11.《流星·蝴蝶·剑》

这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。

读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。

《流星·蝴蝶·剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。

10.《武林外史》

《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。

小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。

但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。

写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？

9.《名剑风流》

我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。

《名剑风流》好在三个地方。

一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。

二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。

三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。

1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。

《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。

有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。

8.《九月鹰飞》

《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。

这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。

《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。

《欢乐英雄》

古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。

7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。

《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。

《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。

6.《七种武器》

《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。

我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。

我喜欢艺高胆大的白玉京，

我喜欢很珍惜感情的高立，

我喜欢风流正少年的段玉，

我喜欢忍辱负重的萧少英，

我还喜欢问心无愧的杨铮，

我更喜欢沉着冷静的丁喜。

要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。

《七种武器》排名第六，颇为恰当。

5.《白玉老虎》

这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。

4.《陆小凤》

要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。

《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。

《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。

《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。

《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。

《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。

《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。

《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。

《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。

他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。

他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。

他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。

总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。

《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。

《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。

如若论《陆小凤》的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。

让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。

3.《侠盗楚留香》

楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。

第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。

第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。

读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。

高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。

李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。

胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。

写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。

“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。

原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。

美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。

因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。

《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。

2.《绝代双骄》

如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。

古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。

《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。

《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。

你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；

你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；

你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；

你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；

你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；

你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；

你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；

你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；

你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；

你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。

第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。

我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；

我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；

我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；

我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。

这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。

读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。

《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。

1.《多情剑客无情剑》

这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。

《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。

在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。

他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；

他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。

他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。

他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。

他的无情，正是他有情的生动体现；

他的有义，又是他义无反顾的追求。

在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。

《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。

《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。

《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。

因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。

参考资料：

成龙**《十二生肖》评价如何？

　在中国的历史上，有很多历史风云人物都是属虎的你知道吗?我在此整理了属虎的历史名人，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!

　唐伯虎(1470--1524年)明代杰出画家，?江南四大才子?之首。

　李时珍(1518--1593年)明代著名中医学家，著有?本草纲目?，也有?医中之圣?之称。(巧了，两位医圣的生肖撞上了)

　魏源(1794--1857年)清代学者、思想家、爱国主义者，著有《海国图志》。(1866--1925年)伟大的民主主义革命先行者，资产阶级革命家，中华民国大总统。

　秦始皇嬴政(前259--前210年)秦朝开国皇帝，统一七国，被誉为?千古一帝?。

　张衡(78--139年)东汉年间的天文学家(或者说地球科学家)、数学家、文学家、艺术家。

　张仲景(150--219年)东汉伟大的医学家，著有《伤寒杂病论》，被誉为?医圣?。

　阮籍(210--263年)三国魏国著名的文学家、思想家。

　张九龄(678--740年)唐代诗人，开元时期有名的宰相。

　于谦(1398--1457年)明代著名军事家、政治家、爱国将领。

　周星驰

　出生日期：1962年6月22日(农历五月廿一)

　生肖：属虎

　周星驰(StephenChow)，生于香港，籍贯浙江宁波。史无前例的「周星驰现象」缔造者。上市比高集团董事长。中国著名导演、演员、编剧、**制作和出品人，有华语?喜剧之王?之称，亦是?无厘头?**始祖，在世界各地具有极大的影响力和知名度。曾主演《百变星君》《大话西游》《逃学威龙》《唐伯虎点秋香》等影片，自编自导自演《大内密探零零发》《国产凌凌漆》《少林足球》《功夫》等多部喜剧影片，曾6度打破香港**票房纪录和获得8个年度香港**票房冠军，为打破香港**票房纪录最多者和香港**年度冠军记录保持者，其自编自导自演的影片《功夫》被时代周刊评为2005年世界最好的10部**之一，新作《西游降魔篇》全球票房破2.15亿美元，创华语片新记录，成为全球最卖座的华语**。

　代表作品：唐伯虎点秋香、九品芝麻官、大话西游、喜剧之王、少林足球、功夫、西游降魔篇等。

　梁朝伟

　出生日期：1962年6月27日

　生肖：属虎

　梁朝伟(Tonyleungchiuwai，1962年6月27日?)，祖籍广东台山，生于香港，毕业于香港无线训练班第11期，国家一级演员，是一位在亚洲地区和华人社会具有影响力的**演员。20世纪80年代拍摄了多部电视剧，是香港无线?五虎将?之一。**方面，因其出色的演技而囊括多个**奖项，凭**《花样年华》获第53届戛纳国际**节最佳男主角奖，凭《色?戒》获第2届亚洲**大奖最佳男主角奖。迄今为止，他是获得香港**金像奖和台湾**金马奖最佳男主角最多的人，其中金像奖最佳男主角奖5次、金马奖最佳男主角奖3次。梁朝伟是界一个十足的?万人迷?，是中国最具男人味男星的代表之一。2008年7月21日，他与刘嘉玲结束20年爱情长跑，在不丹举行婚礼。

　代表作品：《花样年华》《春光乍泄》《重庆森林》《无间道》《一代宗师》等。

　杜德伟

　出生日期：1962年2月10日

　生肖：属虎

　杜德伟，1962年生于香港，知名歌手、音乐人、演员，具有中国、西班牙和菲律宾血统。1985年出道，曲风西化，是最早将灵魂乐以及音乐引入华语乐坛的先驱之一，并引领舞曲潮流。其音乐生涯伴随着华语乐坛最鼎盛的时代，以慢歌和舞曲并重的实力与成就，红极一时，是极少数同时拥有过人?唱功?和傲人?舞功?的华语歌手，其?杜式情歌?自成一格，同时位列一代?舞王?。他是具有较高国际化影响的歌手，作品涵盖粤语、英语和国语，在香港、台湾、新加坡、马来西亚、日本、韩国以及美加华人世界拥有众多歌迷。2012年11月11日大婚。

　代表作品：《情人》，《第八号当铺》等。

　林志颖

　出生日期：1974年10月15日

　生肖：属虎

　林志颖(JimmyLin)，中国台湾著名男演员，歌手及企业人士，1974年10月15日生于台湾，自1992年2月28日出道以来，林志颖在两个月内红遍华人世界，之后以旋风姿态席卷全亚洲，被称为?亚洲小旋风?。其后发表多张唱片并出演多部影视剧作品，亦是台湾第一位授薪职业赛车手和一位成功的企业家，活跃于各个领域。2013年，林志颖再次火爆，很多歌迷也到Aigezhe。Com里学习一些唱歌的方法模仿林志颖唱歌。

　代表作品：《去走走》、《挡不住我》《绝代双骄》、《天龙八部》、《放羊的星星》等。

　汪涵

　出生日期：1974年04月07日

　生肖：属虎

　汪涵，湖南卫视主持人，节目风格风趣、幽默、睿智，擅长脱口秀，精通多种方言。曾主持过《超级英雄》、《超级女声》、《快乐男生》等节目，现主持《天天向上》《非常靠谱》等。2009年11月4日湖南省电视艺术家协会第四次代表大会上当选为副主席。2010年入选?电视节目主持人30年年度风云人物?。2011年12月，经中国人民政治协商会议湖南省第十届委员会常务委员会第十七次会议协商决定，增汪涵为第十届湖南省政协委员。2013年3月汪涵出任《天天向上》制片人。

　代表作品：《天天向上》、《越策越开心》等。

　(1866──1925年)名文，字逸仙，号明德，广东香山翠享村人。伟大的民主主义革命先行者，资产阶级革命家。1892年毕业于香港西医学院，曾一度行医。1894年进京上书李鸿章，提出革新政治等主张，遭到拒绝后到檀香山组织兴中会。1895年10月在广州筹备武装起义，未成，被迫流亡日本。1905年，在日本领导兴中会，并与华兴会、光复会联合组织中国同盟会，被推选为总理。其后与当时革命者反复讨论，确立了?驱除鞑虏，恢复中华，建立民国，平均地权?等革命纲领，提出民族、民权、民生的三民主义学说，与此同时创办《民报》，以宣传革命思想，并同改良派展开了一场大论战。曾联合海外华侨与会党支部及国内新军，发动过多次起义。1911年武昌起义后，被推选为临时大总统;第二年，因革命党人与袁世凯妥协，被迫辞职，后同盟会改组为国民党，选为理事长。1914年在日本建立中化革命党，于第二年发表讨袁宣言。1917年段祺瑞解散国会，在广州组织护法政府，当选为大元帅，誓师北伐。1918年因军阀挟制，被迫去职，来到上海。在上海，又创办了《建设杂志》，发表《实验计划》，将中华革命党改为中国国民党。

一部“如果始终热爱成龙的粉丝，可以去瞅瞅”的**。据说是成龙的第101部**，但是却没有创造票房与口碑的101奇迹。尽管有忠实粉丝豪迈地呼吁：“成是香港的，龙是中国的，成龙是世界的。岁月是上帝的，科技是人类的。**艺术是永恒的。导演万岁！”

但我还是想劝说一句冷静。**虽国际范、大手笔，高达3亿元人民币制作费用，但故事跟成龙以往的**区别不大，风格、基本上就是成龙式**的老套路，《十二生肖》里，“杰克陈为国找回‘十二兽’的国宝，但是得经历一系列艰难与险阻，杰克陈福大命大，很幸运地找回了国宝，123，对着镜头来一句‘哐，吾系杰克陈，吾系中国人，吾爱中国’。”

情怀老矣，中国**国际化之路任重道远

“爱祖国、爱人民”这一份情怀难能可贵，但是如果刻意地、过多地放在**中，就多少显得食之无味、弃之可惜了。故事简单粗糙，其实基本上就一条线“寻宝”线贯穿全片，偶尔冒出来的所谓的“艰难险阻”，观众其实都已经知道结果，那就是成龙战胜邪恶，相当的主旋律，相当的根正苗红。

情节不够，风景来凑。本片最大贡献，也许就是带领观众3D看了一下世界八景，影片取景拍摄覆盖八个国家和地区，都是实景拍摄，绝对没有依靠一块蓝幕。特别是国家级古堡尚蒂伊古堡，着实美得一拼，应该能够刺激当年的旅游人口数量。当年这**出来的时候，我还特意问过一外国朋友，“知道成龙不？”答曰：“知道。”“知道Chinese Zodiac（《十二生肖》的英文名）？”对方摇了摇头。

外国朋友对成龙曾经的**，表示很喜欢，但是自从成龙从好莱坞又开始转战国内后，杰克陈的魔力似乎就没有那么吸引这位外国朋友了。我问他为什么？他回答感觉杰克陈的**不够纯粹了。我的理解，也许是成龙大哥**的情怀抒发得有点多了吧。但是想想，《战狼》都可以以情怀制胜，为何我们对杰克陈的“爱国情怀”颇有微词呢？

成龙老矣，我们真的还爱那个《我是谁》的成龙？

在《十二生肖》中，成龙身兼“出品人、监制、导演、主演、编剧、武术指导、摄影、美术指导、场务经理、生活制片、灯光、音乐、道具、替身、主题曲演唱”十五职，可谓是顶级万金油。但是，也正是由于成龙管理这么多任务，以至于“霸道”得让我都忽略了这**居然有韩国性感鲜肉权相佑，以至于这部**还停留在八九十年代成龙老派**的水准上。如果要我来评判，真的还不如成龙1998年的《我是谁》。

那时候的成龙大哥，有一种将好莱坞踩在脚下的豪迈，**真的是打斗创意十足，高厦天台格斗、从玻璃幕墙外急速飞落、从直升飞机上摔下跌落原始森林等，真是看得我们眼花缭乱，格外刺激。再加上杂耍打斗、诙谐搞笑、美女争风，让成龙的**充满了无限魅力。

但是成龙大哥现在的**，基本上局限在一个模式：“成龙去到一个地方执行任务，轻易闯入，轻易得手，离开的时候被发现，大打一架；成龙去到一个地方执行任务，轻易闯入，轻易得手，离开的时候被发现，大打一架；成龙去到一个地方执行任务，轻易闯入，轻易得手，离开的时候被发现，大打一架。The End。”

今天发现其实有很多观众吐槽成龙**，“技术与时俱进，观念永无长进”“ 动作场面没新意，3D效果非常烂，笑点很干，还要主旋律，还要说教……”但是想来，成龙大哥也是60好几的大哥了，前几年本想着捧红龙太子，无奈龙太子事件让成龙大哥也颓唐苍老了许多，一大把年纪还得亲自上阵，实在无法做到的动作才敢用替身。

如此想来，我们的成龙大哥，半辈子取悦观众，没功劳也有苦劳。至于大哥近年来所拍**，特别特别特别有兴趣的粉丝可以去追一追。

以上。